Stor Kolyvan vas. Ett stort lavemang för historien eller Kolyvan-vasen Gem av en grön vas i Eremitaget

Bara en gång såg jag Panin the Colossal Chalice live. En resa för henne till St. Petersburg organiserades av en chef för företaget från Kurya, som var nöjd med hur Kolyvan-museet troget bevarar historien om skapandet av den mest grandiosa produkten av Altai-stenskärare.

Du tittar på Drottningen av Vaser och - det tar andan ur dig! minns Panina. – Eremitaget har ett enormt antal olika utflykter – både tematiska och sightseeing. Nästan alla av dem slutar i hallen hos Drottningen av Vaser, som också kallas Kolyvan-vasens hall på ett annat sätt.

Här kommer säkert alla besökare att börja ta bilder. De höjer sina händer och utbrister ofrivilligt, för mot bakgrund av en sådan makt ser människor ut som dvärgar ...

Gruvpionjärer

- Olga Borisovna, historien om drottningen av vaserna började långt innan hennes framträdande i Rysslands huvudstad ..

Stenhuggningen i Altai började med det faktum att 1786 öppnades en liten slipverkstad vid floden Alei vid kopparsmältverket Loktevsky, eftersom en mycket intressant och vacker porfyr hittades där.

Sedan skickades en grupp gruvspecialister till Altai. De hittade mer än 200 fyndigheter av färgad prydnadssten i närheten av Kolyvan. Alla var väldigt olika - jaspis, granit, porfyr. Dessutom var stenarna olika i färg, mönster och antalet reserver.

I slutet av 1700-talet stängdes kopparsmältverket i byn Kolyvan, och arbetande människor, specialister fanns kvar här. Och då fattades beslut om att bygga en stor fabrik för bearbetning av färgad sten på basis av ett slutet kopparsmältverk.

År 1800 påbörjades uppförandet av en tvåvåningsbyggnad och 1802, i augusti, började produktionen vid denna fabrik.

Vilka ekonomiskt rimliga beslut tog våra förfäder: inte bara för att stänga, skingra människor, utan för att behålla ...

ja! Man kan inte låta bli att jämföra det med situationen i Kolyvanstroy i slutet av förra seklet. De stängde gruvan och det var allt. Det finns ingen som städar vägarna, ingen som stöder byn, där en utmärkt infrastruktur skapades, det fanns ingen att bo och arbeta med specialister i toppklass. Allt stängt. Folk spridda över hela landet...

Låt oss gå tillbaka till våra intelligenta förfäders tider. För drottningen av vaser var det nödvändigt att hitta inte bara en sten, utan en mirakelsten.

Revnevskaya-jaspis i Altai upptäcktes 1789 på berget Revnyukha (nu är det Zmeinogorsk-regionen). De började arbeta med denna jaspis inte direkt.

Endast Strizhkov, den första chefen för Kolyvans slipfabrik, blev intresserad av denna sten. I sina anteckningar betonade han att detta är en mycket vacker hård sten.

Inte konstigt att en av de ledande ryska geologerna Firsman i början av 1900-talet, när han kom till Altai, sa att en så mångsidig färger och han hade aldrig sett ett sådant mönster av jaspis någonstans.

Ett block 14 arshins långt (arshin - 0,711 m - ed.). upptäcktes vid stenbrottet av Unter Schichmeister I. S. Kolychev 1820. Men bara 4 år efter separationen av stenen informerade chefen för Kolyvans slipfabrik i S:t Petersburg att monoliten efter rengöring kunde användas för vilken elliptisk sak som helst.

Klipp bort allt onödigt

– I norra Palmyra blev de intresserade av Altai-fyndet?

I St Petersburg full gång byggandet av palats, dekorationer för parker pågick. Arkitekten Melnikov blev intresserad av budskapet från Altai.

Han blev författare till projektet, som godkändes av chefen för kejsaren Guryevs kontor. Men korrespondensen med huvudstaden fortsatte under lång tid: posten gick, återvände sex månader senare. I de ritningar som skickades från S:t Petersburg fanns något obegripligt för hantverkarna, till exempel att göra konkava eller konvexa ben osv.

Efter att ha fått en liten mock-up-modell 1828 blev det klart för Kolyvan-hantverkarna vilken typ av vas de skulle göra, vilka klackar, vilka flöjter. Och först då började de bearbeta stenen i stenbrottet. Stenläggningen tog lång tid, eftersom de bara fungerade på sommaren.

Detta grovskurna block levererades till Kolyvan för 30 verst. Konstnären Tarsky, efter att ha studerat historien, målade målningen "Leverans av monoliten från Revnevsky-depositionen", som nu finns i Kolyvan-museet.

Särskilda slädar placerades under blocket, som släpades längs vinterstigen av män spända till remmar, som pråmskärare. Enligt ett bevis fanns det 567 personer. I andra vittnesmål - mer än 1000 personer.

Vi är benägna till den andra versionen, eftersom det också var nödvändigt att ploga vägen, hugga ner skogen. På fabriken påbörjades arbetet med skålen den 22 december 1831.

– Byggdes en speciell byggnad för detta arbete?

Nej, den tillverkades redan 1820. Faktum är att den tvåvåningsbyggnad som byggdes 1802 hade en liten passage.

När de började arbeta med produkter i stor form insåg de att leveransen av enorma monoliter här skulle vara svår, och det var omöjligt att demontera en vägg gjord av granitblock.

Sedan bestämde de sig för att bygga ett envåningshus med en stor port i närheten.

Bygget av en kolossal slipfabrik designades specifikt för kolossala produkter - (från kolossen - "stor", reds. anm.).

– Drottningen av vaser är inte den enda kolossala skålen?

Det fanns andra, men de var mindre. I Eremitaget, på första våningen, finns ytterligare två Kolyvan-vaser från 1800-talet. Från dem börjar som regel alla utflykter. Dessa vaser, också gjorda av grönvågig jaspis, är hälften så stora som drottningen.

"Chambers" för drottningen

– Visst, det var svårt att transportera en sådan koloss?

De började tillverka en vas den 22 december 1831 och den 9 februari 1843 var den färdig, packad och med ett specialtåg - fyra slädar tillverkades i form av en vagn, i vilka 154 hästar spändes, Kolossal skål flyttade till Barnaul.

Konvojen anlände till Barnaul den 18 februari och den 21 februari gick den till Jekaterinburg, till Utkinskaya-piren. Där släpades hon upp på pråmar som gav sig av längs floderna Chusovaya, Kama, Volga och sedan längs med Mariinsky-systemet.

Den 14 augusti 1843 nådde pråmen St Petersburg. Vasens vikt bestämdes utifrån pråmens krympning: med förpackningen vägde den över 1 000 pund.

I S:t Petersburg orsakade denna hulk rädsla, eftersom det blev uppenbart att det inte fanns någonstans att sätta det. I sex år, inbäddad i en låda, stod hon på Nevas vallen.

De skakade på hjärnan: vad ska man göra med det? Det föreslogs att bygga en stege runt den så att folk kunde klättra upp och inspektera den inuti: det finns en fördjupning 5 m gånger 3 m - som en pool. Men på detta sätt kommer du inte att se all skönheten i vasen.

Sedan bestämde de sig för att utrusta en hästdragen passage för vasen mellan Eremitagets gamla och nya byggnader. De reste och stärkte grunden, lade ett mosaikgolv, släpade vassdrottningen och stängde den från båda sidor - de fick eviga "kammare" för drottningen.

– Under Leningradblockaden var det nog svårt att bevara denna gigantiska utställning?

Hon var omgiven av sandsäckar för att förhindra att splitter skulle komma in. Snäckor och bomber skadade den inte, men taket över vasen skadades.

När vasen öppnades använde Eremitagearbetarna hinkar för att ösa upp vatten ur den. Krigsåren hade en dålig effekt på hennes tillstånd. Det var nödvändigt att glänsa, slipa, polera ytan.

Därför öppnades 1948 en skola för specialister i att arbeta med sten nära Eremitaget. Sju personer från vår slipfabrik i Kolyvan utbildades där och hjälpte till att återställa vassdrottningen.

När de återvände till Kolyvan igen var de mycket stora specialister inom sitt område, de kom med mycket kunskap och goda färdigheter. Och det var till stor hjälp.

1952 gjorde dessa mästare - Mitin, Podnebesnov - enligt Vorotnikovs projekt, en jubileumsvas av Cordon-porfyr för 15-årsdagen av Altai-territoriet. Samma specialister gjorde den första mosaikbilden av våra mycket hårda stenar.

Både vasen och panelen förvaras numera på hembygdsmuseet.

Ryska hantverkare har alltid värderat Altai-stenar högt. Samma Faberge gjorde sina smyckeägg av Altai kvartsit...

Ja, i Hermitage finns Faberge-produkter gjorda av vår Belorechsky-kvartsit. Inklusive påskägg. Förresten tillverkade Kolyvans slipfabrik ett stort antal sådana påskägg, som den ryska tsaren, som överbefälhavare, sedan distribuerade till sina underordnade för semestern.

Denna tradition fanns i alla trupperna ryska armén. Min farfar var officer i tsararmén, som gick över till de rödas sida under inbördeskriget och avslutade sin militärtjänst med graden av major i den sovjetiska armén. Och från tsartiden behöll han sådana påskägg Kolyvan fabrik ...

- Olga Borisovna, vilken betydelse har drottningen av vaser för vårt land?

Pavel Svinin skrev i sin tidskrift Otechestvennye Zapiski en hel artikel om vasen på 1800-talet, där det stod följande ord: "Även om några skålar och vaser togs från sibiriska skärfabriker till St. med denna nya kopp och till och med överträffar den, men ingen av dem bevisar så varken den sibiriska naturens rikedom eller ryska mästares djärva företag.

Den berömda St. Petersburg-författaren från 1800-talet, Mikhail Pylyaev, i sin bok " Ädelsten” skrev att ”det kejserliga Eremitaget innehåller många vaser, skålar, bord och liknande saker tillverkade på Peterhof Lapidary Factory av Demidov-malakit, som förutom att användas i Ryssland går utomlands i enorma mängder, särskilt till Frankrike och England, där från det förbereda olika dekorationer.

Författaren har inte riktigt rätt: malakitprodukter tillverkades i stora mängder i Ryssland, eftersom de största reserverna av detta mineral i början av 1700-talet hittades i södra Ural, vars utveckling fortsatte fram till 1900-talet. Och nu färdiga varor- dekorativa jättevaser, skålar, som typsnitt, bord, lampor, skrin, kandelabrar, bläckanordningar, inklusive smycken för kvinnor gjorda av malakit och andra prydnadsstenar - åkte utomlands i omgångar. Det fanns så mycket grön sten att till och med stolparna i St. Isaks katedral i St. Petersburg var putsade med den.

Den gröna färgen på malakit beror på närvaron av kopparkarbonat i den. Gruvarbetare visste väl att om man hittar malakit så finns det reserver av kopparmalm i närheten.

1723, i Perm-provinsen, med hjälp av den tsaristiska regeringen, började Gumeshevsky-gruvan att fungera. Där bröts bitar upp till 1500 kg i vikt. En annan gruva, Mednorudnyansky, belägen inte långt från Nizhny Tagil, började producera sina gröna stenprodukter, där ett unikt block på 25 ton grävdes fram.Det var dess delar som gick till beklädnaden av malakithallen i Vinterpalatset. I slutet av 1700-talet började Kolyvanovsky-gruvan i Altai också fungera med full kapacitet. Men den första skärningsfabriken för bearbetning av mineraler dök upp 1721 vid Finska vikens kust, i Peterhof. Den skapades genom dekret av kejsar Peter I. Dess hantverkare arbetade huvudsakligen med importerade råvaror. Detta fortsatte tills upptäckten av rika fyndigheter av malakit i södra Ural.

Tre lapidära fabriker - Peterhof, Jekaterinburg och Kolyvanov - på order av de regerande personerna producerade ministerkabinettet olika sorters eleganta hantverk som var avsedda för salarna i Vinterpalatset, gåvor till utländska monarker och besöka viktiga dignitärer.

Detta arbete intensifierades ännu mer när 1764 i S:t Petersburg, genom dekret av kejsarinna Katarina II, det kejserliga museet - det nya eremitaget - skapades.

Arbetet med stenhuggare utfördes i den så kallade "ryska mosaik"-tekniken, när grunden för produkten var ett annat mineral, enklare eller till och med metall. Och den var täckt med skivade tunna plattor av malakit med en tjocklek på 3 till 5 mm. Samtidigt valdes mönstret i plattorna på ett sådant sätt att intrycket av soliditet hos hela produkten skapades. Malakit såg särskilt imponerande ut med dekorativa tillägg i form av förgylld brons - figurer, vapensköldar, glasunderlägg, pennor.

En speciell stolthet hos Urals stenskärningsmästare är en ensemble bestående av två stora vaser av den så kallade "Medici"-formen och fyra bordsskivor gjorda av malakit. Ritningarna utarbetades av arkitekten I. I. Galberg i St. Petersburg. Först godkändes de av ministerkabinettet, sedan skickades de till Jekaterinburg, där denna order för Eremitaget gjordes.

Arbetet med produkten började 1839. Och det pågick i nästan två år. I september 1841 var vaserna färdiga.

De fördes till huvudstaden med stora försiktighetsåtgärder: malakit är ett ömtåligt material. Höjden på den stora vasen var 182 cm, diameter 146 cm.

Samtidigt började man tillverka mindre vaser. Deras höjd nådde ungefär en halv meter. De dekorerade kungars och rika dignitärers kontor.

Men i slutet av 1800-talet-början av 1900-talet började en stor efterfrågan på produkterna från Urals stenskärare att falla. Detta förklarades inte bara av ekonomiska och politiska problem, utan framför allt av utarmningen av malakitreserverna.

Malakit vas-krater "Medici" 1850-1852 (Hermitage)

St. Petersburg är känt inte bara för sina arkitektoniska monument, utan också för sina kanaler och floder "klädda" i en granitram. Norra "Venedig" har en annan fördel jämfört med många andra städer i världen: ingen annanstans kan du hitta en sådan fantastisk variation av stenar som pryder interiören i många palats, och framför allt, State Hermitage.
Alla fyra byggnaderna i Eremitaget (Små, Stora, Nya Eremitaget och Vinterpalatset) lagrar mer än tvåhundra konstverk gjorda av malakit!
Sedan forntida Egypten har människor värderat malakit. "Malakittiden" brukar kallas 30-40-talet av 1800-talet, när nya stora fyndigheter malakit nära Nizhny Tagil. Det var vid denna tidpunkt som ett ovanligt mode för malakitprodukter bröt ut. Malakit i monumentala dekorativa föremål blir emblemet för rysk rikedom, vilket orsakar avund och förvåning i Europa.
Ett av de bästa exemplen på Ural-malakiternas konst är den kolossala malakitvaskratern "Medici" 1850-1852. (Hermitage).
Den gjordes enligt ritningen av I. Galberg med ett "band"-set. I S:t Petersburg, i den engelska butiken Nichols och Plinke, tillverkades handtag åt henne av förgylld, jagad brons. Det är en av de vackraste och största vaserna som för närvarande förvaras i Eremitaget. Dess höjd når 184 cm.
Den erövrar ett underbart urval av sten. Mönstret som skapats av mästarna är naturligt och varierat. Regelbundet omväxlande, mörka och ljust vågiga gröna ränder omsluter vasens kropp. Malakitmönstret liknar en glänta bevuxen med färskt smaragdgräs, genom vilket vinden driver ljusgröna vågor.
På benet av en malakitvas är mörkgröna mönster sammanflätade, som påminner om kärnan i ett träd. De är skurna med nästan svarta ådror och kantade med en ljusgrön kant. Den konvexa botten av skålen har inget speciellt organiserat stenmönster. Här, i den mest bisarra kombinationen, ges mörka och ljusa bitar av malakit, vilket skapar intrycket av skrynklig grön plysch. Sidan av skålen har samma mönster, men malakiten för den tas som tät grön. Vid placeringen av malakitplattor är principen för mästarens tillvägagångssätt för att skapa ett mönster synlig: stammen är den enda stora fria ytan och ett betydande mönster placeras på den: diametern på det genomsnittliga mönstret är 12-14 cm.
Det är något magiskt i mönstren av detta material. Detta är skönheten som skapas av naturen själv - och en person försöker betona denna naturliga skönhet. Grön eller grönblå Ural-malakit är inte bara en sällsynt och mycket dyr pärla. Denna sten är Rysslands nationella symbol.
***
Beskrivning av Natalya Chernomorskaya

Stor Kolyvan vas(ofta hänvisad till i populära källor som "vasernas drottning") - ett stenhuggande konstverk skapat på, utställt i.

Vikten på stenprodukten är 19 ton. Höjden på vasen med piedestal är 2,57 m, den stora diametern är 5,04 m och den lilla diametern är 3,22 m. Det är den största vasen i världen.

Den stora Kolyvan-vasen är en av statens symboler för Altai-territoriet. Hon är avbildad på regionens vapensköld och flagga, såväl som på Order of Merit för Altai-territoriet.

skapelsehistoria

År 1815, vid Revnevskaya-brottet i Altai gruvdistrikt, rensade arbetare under ledning av I. S. Kolychev en ganska stor klippa av grönvågig jaspis från sedimentära stenar. Stenar lämpliga för att göra stora skålar började separeras från den. Fyra år senare upptäcktes en monolitisk 11 meter lång sektion i samma stenbrott. Från detta fynd gick det att skilja en 8,5 m lång monolit, som på grund av en spricka måste delas i två ojämna delar. Större delen av stenen, som hade en längd på 5,6 m, erkändes som lämplig för arbete.

Kort därefter presenterade chefen för Kolyvans slipfabrik, M. S. Laulin, för Alexander I:s kabinett en modell och ritningar av den utvunna jaspismonoliten. Den 21 november 1820 kom ett svar från S:t Petersburg med ritningar och en order om att göra en elliptisk skål. Arkitekten A. I. Melnikov blev författaren till projektet.

Arbetet började i februari 1828. Med hjälp av 230 arbetare drogs stenen till stenskjulet och höjdes till en meters höjd. Primär bearbetning omkring 100 hantverkare arbetade på monoliten, varefter stenen 1830 lades på ved och manuellt, av 567 personers styrkor, flyttades blocket 30 mil till Kolyvan. På fabriken var arbetarna engagerade i att trimma skålens "handduk" (övre delen). Efter det, 1832-1843, skapades skålbehållare, en prydnad applicerades och ytan av jaspis polerades. Samtidigt påträffades en sten för piedestalen, i vilken man borrade ett hål för en stålstång (pyron) som förband piedestalen med skålens fot.

Den 19 februari 1843 tog ett tåg med 154 hästar spända till en speciell släde skålen från Kolyvan till Barnaul, sedan till Utkinskaya-piren i floden Chusovaya. Ett halvår senare levererades skålen till St Petersburg, men pråmen med den stod ganska länge på Fontanka nära Anichkovbron. Ändå lossades stenprodukten vid Nevavallen intill Eremitaget. År 1845 beslutade man att placera vasen i passagen av New Hermitage-byggnaden - under 4 år byggdes en speciell grund för den. Hösten 1849 bytte 770 arbetare ut skålen. Här sattes bronsdekorationer till vasen - en krans av eklöv.

- (ibland kallad i populära källor "vasernas drottning") från grönvågig jaspis - ett stenskärande konstverk, utställt i Eremitaget. Vikten på stenprodukten är 19 ton. Höjden på vasen med piedestal är 2,57 m, den stora diametern är 5,04 m, och den lilla diametern är 3,22 m. Detta är den största vasen i världen!
Här kan du läsa en kort officiell historia om skapandet och transporten av vasen. Från det ögonblick som en bit jaspis hittades (1815) tills produkten installerades (1849 i Eremitaget) har det gått 34 år! Men detta är inte huvudsaken, nedan är en kommentar från en specialist.

I en av artiklarna kommenterade en stenbearbetningsspecialist:

Det mest unika med denna vas är att olika teknologier kombinerades i tillverkningen. Nyligen försökte en bekant beställa en vas från en serpentin i Ural. Den måste vara 1200 mm hög och ungefär 600 mm i diameter. De ritade en skiss, skickade den till företag och alla vägrade. Det vill säga, de kunde göra det till ett lag, limma det från flera ämnen vända separat, men han ville ha en monolit. Och ja: plattformen på vasen är en perfekt fyrkant, benet har redan bearbetats genom rotation, och hur de gjorde skålen av elliptisk geometri och hur de figurerade profilerna rullades längs hela dess nedre del - idag finns det inga maskiner som kan att göra detta. Dessutom, under bearbetningen, utsätts stenen för tunga belastningar, och hur hela denna struktur inte sprack är också obegripligt. Stenen har en sådan egenskap: ju vackrare den är, desto mer heterogen är dess struktur och massan av sprickor i den. Särskilt vackra block vid sågning till elementära plattor ger cirka 70 % av avfallet, vilket också ingår i produktens pris. I allmänhet passerade dussintals ton genom mina händer på en gång av den här stenen, och nu tittar jag på den här vasen och förstår att jag inte förstår någonting))) Och jag känner inte ens någon som förstår hur det gjordes . Tja, vi tar malakitpelare inuti Isaac. De limmas ihop från små bitar, och sedan slipas och poleras. Bra mastix nu för att limma ytor från natursten finns också, men dess livslängd överstiger inte tio år, och kolonnerna i Isaac står i tvåhundra år och har inte smulats sönder !!! De är gjorda av väldigt tunna plåtar, dagens utrustning klarar inte av att skära sådana osv. Det vill säga, den nuvarande nivån på stenbearbetningsteknik är mycket lägre än för specialisterna som byggde St. Petersburg.

Faktum är att vid bearbetning av en sten smulas kanten lite. Det är för att stenen ska smulas så lite som möjligt - de skär den i hög hastighet, vi brukade ha maskiner med 4-5 tusen varv av skivan per minut och fortfarande kan platsen för sågning inte förväxlas med någonting. För att jämna ut klyvningen används polyestermastik, vars livslängd är upp till 5-7 år i ett slutet utrymme, men detta alternativ är också slående för alla som har arbetat med en sten. Det finns inget liknande på den här skålen. Den är gjord av en enda stenbit och hur den gjordes - jag kan inte föreställa mig, trots att jag är väl bekant med modern teknik stenbearbetningsindustrin.
***

Video från Kairomuseet

***

Nationalmuseet för antropologi. Mexiko

Vissa bilder kan upprepas (var i tidigare delar). Men här är de från en annan vinkel:

Hur borrades kvartsit?

På något sätt kan jag inte vända på tungan för att säga att detta gjordes med primitiva medel: ett kopparrör med ett slipmedel. Förmodligen har många sett en video där supportrar officiella historia hål borras för hand i granit. Multiplicera tiden det tog dem med antalet sådana hål i det kärlet. Månader av dagligt arbete kommer att vara borta. Plus ytslipning (med vad?). Även om mästaren arbetade för mat, vem gav då ut den för den här produkten? Är inte priset för dyrt?