Efter att ha bekantat oss med de grundläggande begreppen i teorin om arkitektonisk sammansättning, kommer vi att överväga olika tekniker för prototyper från papper, utföra en serie övningar som är mycket populära, tk. visa de obegränsade möjligheterna med detta tillgängliga och enkla material.
Som nämnts ovan ger horisontella och vertikala indelningar en stor palett för att berika kompositionslösningen. Med deras hjälp kan du avslöja formens natur, dess kompositionsmässigt dominerande del, betona toppen och botten av kompositionen, etc. I kompositioner som basunerar ett stort antal artikulationer är det önskvärt att kombinera dem i grupper på vilken basis som helst, eftersom Ett stort antal artikulationer, särskilt av samma typ, uppfattas inte visuellt och skapar effekten av textur; det är också nödvändigt att komma ihåg att med samma storlek på grupperna av divisioner förvandlas kompositionen till en prydnad. Ibland kränker en överdriven ökning av djupkoordinaten under ytutveckling dess frontalitet med en eventuell efterföljande omvandling till volym.
Studiet av teknikerna för plastisk utveckling av plan börjar med vertikala ytor, för vilka de mest typiska är nyanserade förhållanden mellan element som bildar en obetydlig ytrelief. Denna typ av komposition föreslår möjligheten att skapa den från ett pappersark eller kartong. För att göra detta måste du göra vissa snitt och snitt i den och böja dem i rätt riktning. När du gör layouter på detta sätt måste ett villkor iakttas: du kan inte helt klippa ut och ta bort delar av papperet; undantaget är små delar som inte förstör kompositionen och motsvarar författarens avsikt. Om du tar det färdiga verket till sitt ursprungliga tillstånd, bör det rektangulära pappersarket helt återställa sitt ursprungliga utseende.
I fig. 53-56 skapades väggens plast av enkla vertikala snitt och underskärningar. I det här fallet läggs huvudvikten precis på skapandet av vilken bild eller stämning som helst.
Ris. 56
Ris. 57
Ris. 58
En annan möjlig teknik för att avbilda volym, avslöjar plasten på grund av konturerna av ljus och skugga. Den är gjord av flera lager papper olika färger limmade ovanpå varandra, vilket framhäver formens karakteristiska detaljer (Fig. 59, 60). Här framhävs formens geometriska utseende av dess metaforiska tolkning genom skuggans konturer. Denna metod tar dig närmare förståelsen av konventionella och abstrakta metoder för att uttrycka en kompositionsidé. 
Ris. 59
Fig. 60
Självständigt arbete
Övning 1. Ytutveckling.
Syftet med uppdraget. Studie av några tekniker för plastytlösning;
- behärska metoderna för prototypframställning från ett pappersark.
Uppgift. Genomför en modellutveckling av ytan enligt det föreslagna provet (Fig. 61). 
Ris. 61
Metodiska instruktioner. För att slutföra den föreslagna uppgiften måste du noggrant studera ritningen och komma ihåg vad varje linje betyder. De tätaste linjerna är platserna för de genomgående snitten och kanterna på formen längs vilka mönstret skärs. Tunnare linjer representerar främre snitt, och streckade linjer indikerar bakre (bakre) snitt. Som nämnts ovan, för att uppnå större grymhet i visst arbete med sveparna, kan du göra flikar av kanterna (ventilerna), det vill säga lämna pappersremsor 3-10 mm eller mer breda.
I vårt fall är användningen av sådana ventiler ganska motiverad, eftersom. de ger stabilitet till frontväggen. Ju längre lapels har, desto starkare designen av layouten blir. I det givna svepet indikeras ventilerna med kläckning, och "break"-linjen visar att deras värde är godtyckligt valt. Observera att vi medvetet inte anger några mått i ritningen; i varje fall beror valet av storlekar och proportioner på författarens avsikt, och detta möjliggör en kreativ tolkning av den givna uppgiften. Det är dock bekvämare när mönstret passar in i ett vanligt A3-ark. 
Fig. 62
Ris. 63
Ris. 64
Ris. 65
Med tanke på allt ovan, låt oss gå vidare till layouten. Det är tillrådligt att följa en viss ordning:
- göra en ritning,
- att hacka de nödvändiga punkterna med en mätare på fel sida av arket,
- skära,
- göra genomskärningar,
- skär formen längs konturen,
- radera pennlinjer,
- böj formen längs skårorna i önskade riktningar.
Ris. 66
Ris. 67
Först efter det kan du fortsätta till den slutliga monteringen av layouten. För att göra detta, skruva av sidoflikarna på fel sida och fäst dem vid varandra med lim. För att ge kompositionen ett färdigt utseende, är det lämpligt att använda en undermodell (bas), som är en rektangel med kanter nedböjda, små, inte mer än 5 mm tjocka (ventiler kan användas). I närvaro av en bottenplatta kan sidoflikarna på huvudvolymen ha ett mindre värde, eftersom bottenplattan förbättrar layoutens stabilitet under installationen.
I slutskedet av arbetet applicerar vi lim på den nedre änden av huvudvolymen, varefter vi slutligen ansluter den till modellhållaren (Fig. 62, 63):
Ris. 68
Ris. 69
I framtiden, när vi ritar platta mönster, kommer vi att följa de angivna beteckningarna, såväl som rekommendationer relaterade till utvecklingen av layouten och sekvensen av dess montering.
Fig. 70
De bifogade fotografierna visar andra möjliga lösningar för frontytan. Den kan ha olika djup.
relief eller motrelief, både nyanserade ljusa nyanser och tydliga nyanser med tydligt fallande skuggor, vilket beror på de applicerade artikulationerna, rotationer av enskilda delar av plåtplanet i olika riktningar och deras varierande konfigurationer. (Fig. 64-68).
Övning 2. Plastlösning av en yta med tredimensionella element.
Uppdragets mål... Studie av plasttekniker för ytutveckling.
Uppgifter... Skapa ett plan, som är en del av en tredimensionell struktur, med hjälp av den föreslagna ritningen (Fig. 69);
Metodiska instruktioner. Tekniken och ordningen för utförande av layouten förblir densamma. Ytan har dock i detta fall ett stort reliefdjup; en ökning av plast gör det möjligt att tolka det som volymetriskt-frontalt. Därför, för att ge större stabilitet vid anslutning av huvudvolymen och basplattan, används ytterligare ventiler, och sidoflikarna fästs ihop på baksidan för att fixera formen (bild 70-72).
I kreativa layouter (Fig. 73, 74) föreslås det att ändra frekvensen av slitsarna, göra ändringar i deras rytmiska regelbundenhet, samt att skära elementens plan och böja dem i olika riktningar, ta emot ytterligare divisioner, ännu mer intensiv plast, rik ljus- och nyansgradering.
6.1.2 Utveckling av ytor med hjälp av en beställning.
Inom arkitekturen har användningen av olika artikulationsprofiler varit känd sedan urminnes tider och kallas "brytningar". Ibland i utbildningsmodeller används formella motiv, hämtade från arkitekturverk av olika stilar. Oftast används den klassiska ordningsarkitekturen, vars huvudelement är kolumner som slutar med versaler olika former, taklister, med deras ingående profiler, etc. I all sin komplexitet studeras ämnet "Arkitektoniska beställningar" av 1:a årsstudenter vid arkitektoniska fakulteter; sökande ges endast grundläggande koncept, och de används både under ritningen (konstruktion av den joniska voluten, kolumnentasis, arkitektoniska sammanbrott) och i kurserna för layout och arkitektonisk grafik.
Här följer några exempel på utvecklingen av de tidigare övervägda ytorna och formerna med hjälp av ordningsmotiv. 
Ris. 75
Ris. 76
Självständigt arbete.
Övning 1.
I denna uppgift bearbetas ytan med motivet av den joniska huvudstaden - dess volut (fig. 75).
Observera att ritningen av själva voluten är hämtad antingen från klassiska prover, eller så är den uppfunnen och ritad oberoende. Ett ungefärligt schema för att konstruera en sådan volut ges i fig. 76.
Radierna för dess element väljs empiriskt, baserat på de uppgifter som ställts in av författaren, och utförs med hjälp av kunskapen om konjugationslagarna. Beteckningarna i ritningarna och tekniken för att skapa layouten liknar de som beskrivs ovan. I fig. 77 och 78 visar de slutligen färdigställda versionerna av kompositionen.
Ris. 77
Fig. 78
Övning 2.
Skillnaden mot övning 1 är att detaljerna som utgör kompositionen utförs separat och sedan skärs in i varandra, vilket säkerställer den mest aktiva interpositionen av layoutelementen.
I sådana fall är scenen för att skissa formulären nödvändig. Linjerna i deras skärningspunkt bör omedelbart beaktas i svepningarna, som utförs mycket noggrant för att undvika deformationer under installationen; dessutom är det nödvändigt att ta hänsyn till tjockleken på materialet (papper, kartong) när du skär de nödvändiga spåren för de införda planen.
Den föreslagna modellen är ett fragment av en taklist bildad av en kombination av arkitektoniska profiler (avbrott), i detta fall hyllor och klackar. I princip är ett varierat urval av element möjligt. I fig. 79 visar svepningarna av komponenterna i layouten: sidoytorna 1 och 2, i vilka taklisten sätts in, själva taklisten, där "brytningslinjen" och pilen indikerar att dess längd kan vara godtycklig, såväl som separata ritningar av plan C och D. De är komponenter i ytorna 1 och 2, som limmas ihop med en ventil, som bildar en enda yta. Det är i planet C och D som taklistens komplexa profil skär. Eftersom snittet görs i rät vinkel på ena sidan och i en vinkel på 45 ° på den andra, är konturerna av slitsarna i plan C och D olika. På plan D (roterat) ser profilfotavtrycket mer långsträckt ut och bör konstrueras med hjälp av skisskunskap. För detta överförs de karakteristiska punkterna horisontellt från planet C till planet D. Med hjälp av den räta hjälplinjen AB ritad på planet C bestäms ökningen av horisontella dimensioner. Höjdmåtten ändras inte. De valda punkterna projiceras på linje AB. Dimensionerna som erhålls på linjen AB överförs som horisontella till planet D. Vi limmar layouten med hjälp av mönsterprover (Figur 80).
Ris. 79
Ris. 80
Landskap
Arkitektur är en konstgjord miljö skapad av människan för sig själv. Människan bemästrade naturliga landskap, förbättrade dem och förvandlade dem rumsligt. Av stor betydelse för den framtida arkitekten är förmågan att plastiskt utveckla modellens horisontella plan - delmodellen. Modellhållaren fungerar som en modell av jordens yta. Det kan utföras som en villkorligt plan yta och som terräng.
I det första fallet bestämmer vi storleken på modellhållaren och i ändarna av erarna gör vi veck från 2 till 5 mm, beroende på storleken på ytan, och limmar den i hörnen så att en tunn platta erhålls . I det andra fallet, när du behöver visa en komplex lättnad. vi dissekerar konventionellt reliefen med horisontella plan med jämna mellanrum och monterar dem ovanför varandra.
Det finns många tekniker för att visa relief i en layout. Här är några av dem.
Om layouten är gjord av tjock kartong och reliefen är tillräckligt platt, kan reliefplanen limmas ovanpå varandra.
Om layouten är gjord av papper och vinkeln på reliefen är tillräckligt stor, är det bättre att göra det från separata plan, höjda över varandra. För att göra detta kan du använda pappersremsor ca 5 mm tjocka, vikta "dragspel" och limmade på kanten. Först applicerar vi PVA-lim på ena ändsidan av "dragspelet" och limmar det på sektionsytan och sedan på den andra och placerar det på basen av modellhållaren. Detta sätt att visa reliefen gör att vi kan få en stegvis yta av delmodellen (fig. 81).
Ris. 81
Om det är nödvändigt att utföra slät linje lättnad, agera sedan på ett annat sätt. Remsor av papper skärs i form av horisontella linjer med önskad höjd och skrynkligt spårpapper eller papper limmas på dem. Själva de horisontella linjerna limmas på det sätt som beskrivits ovan.
Det är lämpligt att börja arbeta med layouten med en pennskiss, där du ska rita reliefens natur och tänka på placeringen av alla element: huvud och sekundärt.
Ris. 82
Ris. 83
Fig. 84
Genom att utföra en relief som en komplex volymetrisk-spatial komposition (landskapslayout), bör du redan ha layoutkunskaper. Kraven på landskapssammansättning är desamma som för volymetrisk-rumslig sammansättning i allmänhet. Nämligen: den färdiga layouten måste ha kompositionsintegritet, uttrycksfullhet och bildspråk. Dessutom tillhandahåller landskapslayouten organisationen av mänsklig rörelse.
Skalan på bilden i layouten kan förmedlas med hjälp av verkliga föremål som träd, hus, stenläggning etc. (Bild 82-84). I layoutens konventionella språk får miljöelementen bildens konventionella form.
Här finns flera tekniker för att göra skalenliga modeller av träd (Fig. 85-88). Formen på träd, buskar och andra element bör betona den allmänna konstnärliga idén som är inneboende i bilden av det designade föremålet.
Färg hjälper till att uttrycka humör, form av utrymme, att organisera rörelse. När du väljer en färg är det att föredra att använda återhållsamma nyanser och färger. Ljusa, artificiellt framställda färger bryter mot skalan för rumsliga former.
Stenläggningen är avbildad på ett enkelt och naturligt sätt: de skurna pappersbitarna, som imiterar stenläggning, limmas direkt på modellens bas.
Ris. 88
Ris. 89
Ris. 90
Buskar avbildas som böjda eller upprepade gånger vikta, satta på kantpapper. Du kan bearbeta kanterna på pappersremsorna med små snitt för att få dem att se luftigare ut (bild 89).
Tekniker för bilder av träd visas i fig. 87-90. Dessa layoutelement handlar mer om skala. Ju mer detaljerad bearbetning av träd, desto mer konkretiserar de landskapet.
Plan ornament
Ornament är ett av de vanligaste exemplen på plastytutveckling. När man konstruerar ornament är det nödvändigt att känna till de grundläggande kompositionslagarna (meter, rytm, radens stopp, kompositionens integritet).
Harmonin och sammansättningens integritet hos den plana ornamenten uppnås genom användning av sådana tekniker som att korrelera storlekarna på individuella plan och graden av deras avstånd från basytan. Plana ornament kännetecknas av användningen av separata plana element eller enkla geometriska kroppar med en liten djupkoordinat som är starkt inskurna i varandra.
Ris. 91
Ris. 92
Bland teknikerna för prototypframställning kan tre huvudalternativ urskiljas:
1. Layouten är gjord av alternerande inre och yttre veck (Fig. 91, 92). Frontytans plasticitet uppnås på grund av olika ljus- och skugggraderingar och bestäms av djupet på de ornamentala artikulationerna. Tongraderingar kan ha både tydliga skuggor och nyanserade cut-off-förhållanden. Artikulationslinjer kan bilda både en enda prydnad för hela ytan och ett band eller centriskt prydnad som upprepas med vissa intervall. Denna typ av ornament är vanligtvis gjord av vanligt papper.
2. Layouten är gjord av platta geometriska kroppar, inbäddade eller åtskilda från varandra.
3. Layouten använder blandade tekniker av ovanstående alternativ (Figur 93).
Ris. 93
Varje uppgift börjar med utvecklingen av en ritning av en prydnad. Du bör använda de kunskaper och färdigheter som du fått i ritlektioner. För att layouten ska se tydligare ut är det nödvändigt att välja rätt material. Nyanserade ljus- och skuggaförhållanden är mer effektiva om layouten är gjord av texturerat papper.
Ibland skärs prydnaden ut av papper av samma färg och presenteras i form av ett collage mot en bakgrund (bild 94).
Prydnaden kan höjas lite eller spridas ut på flera nivåer. I det här fallet kan du tillämpa metoden för att skära geometriska element i varandra.
Det är nödvändigt att tänka över systemet med ramar, samspelet mellan formelement med varandra.
Ett av alternativen för bilden av en prydnad i prototyper kan vara en metod för att installera pappersremsor på kanten.
Självständigt arbete
Övning 1... Geometrisk prydnad.
Syftet med uppdraget. Bemästra tekniken att göra en geometrisk prydnad från ett pappersark med snitt, arksnitt. Att utveckla volymetriskt-spatialt tänkande, att studera teknikerna för att avslöja ytans plasticitet, att utöka idén om prototyptekniken.
Metodiska instruktioner. Prydnaden kan vara rak och böjd, bestå av en serie upprepade element eller vara enhetlig. Efter att prydnaden har ritats, linjerna som ska skäras med baksidan ark, åternålas med en mätare. Sedan är prydnaden helt utskuren, pennan raderas och layouten böjs längs linjerna i skårorna.
Övning 2... Geometrisk prydnad från plan av en enkel form.
Syftet med uppdraget... Att behärska tekniken att konstruera en geometrisk prydnad från plan inbäddade eller åtskilda från varandra.
Metodiska instruktioner... För att göra en prydnad, använd enkel geometriska figurer i form av ramar, kvadrater, trianglar, rektanglar, cirklar).
Kompositionen ska förmedla den rumsliga ordningen för figurernas arrangemang, den ursprungliga formen för varje element ska spåras.
Glidytor
Ytor där elementen är parallella med varandra och placerade i ett begränsat utrymme kallas vippytor. De används ofta i byggnadsexteriörer, till exempel för att lösa långväga fasader, och är gjorda i material av olika karaktär.
Principen med "vingsytor" i pappersmock-ups lånar metoden att placera vingar på en teaterscen. Gardiner-gardiner placeras i parallella plan efter varandra.
Kategorierna för denna typ av yta inkluderar även skärmar, olika sorter skiljeväggar i utställningslokaler och kontor m.m. Som regel är de mobila, inte belastade med stark plastutveckling, även om de ibland har en komplex siluett.
När du rör dig bort från publiken framförs bilderna på vingarna mer och mer generellt, med mindre genomarbetning av detaljer och i mindre skala.
Den enklaste versionen av vingarna är en serie rätlinjiga eller böjda figurer böjda från basplanet med 90 °. Detta är en övergångstyp av plan-till-volym-transformation.
Utförandet av sådana figurer sker i följande sekvens. Planen är skårade längs hela omkretsen, förutom basen. Baserna är skårade från den sömmiga sidan och formerna viks längs skårlinjen (Fig. 99). 
Ris. 99
En annan metod för att skapa överbryggande ytor är att använda flera plan placerade bakom varandra på kort avstånd. Denna typ av vippytor gör det möjligt att skapa effekten av att rymden drar sig tillbaka i perspektiv på en relativt liten yta på djupet.
Principen att konstruera teatraliska kulisser bakom scenen används när man gör modeller med ytlig relief. I fig. 100, 101 visar layouter av "målningar" av arkitektoniska landskap.
Modellhållarens horisontella plan i sådana arbeten har en obetydlig bredd. Den vertikala basen av layouten är den mest avlägsna planen för det valda arkitektoniska landskapet.
Ris. ett hundra
Ris. 101
På samma avstånd från den vertikala basen ("bakgrund") görs flera parallella vertikala "vingar", på vilka fragment av landskapet placeras. De största, mest dekorerade, "utarbetade" elementen är placerade på det första, i förhållande till betraktaren, frontalplan. För att fästa vertikala plan till varandra använd "häftklamrar" av papper. De tar bort "vingarna" -lagren från varandra med 5-15 mm, beroende på storleken på layouten.
Om flera nyanser av färg introduceras i "bilden", väljs den ljusaste tonen för att utföra frontplanet först för betraktaren. När du rör dig bort från betraktaren blir skuggan av "vingarna" mer mättad.
Ris. 102
Självständigt arbete
Övningen 1. Limma ihop modeller av dekorationer liknande de som visas i fig. 102, 103.
Syftet med uppdraget. Att studera teknikerna för prototypframställning av rocker-ytorna.
Metodiska instruktioner. Gör en undermodell, rita och klipp försiktigt ut svepet för vart och ett av planen (det går att markera dem i färg).
Montera layouten. För att göra detta installerar vi planen inbäddade enligt planerna på undermodellen och limmar den "på kanten". 
Ris. 103
Övning 2. Designa och limma en modell av en dekoration som föreställer ett medeltida torg, vall eller kloster.
Syftet med uppdraget... Att studera konstruktionsmönstren för ytor av rockertyp.
Metodiska instruktioner. Välj silhuetterna av planet för enskilda byggnader och ordna dem sekventiellt när de rör sig bort från betraktaren på ett minsta avstånd från varandra, som i föregående uppgift.
Placera de utskurna planen på en modellhållare och koppla ihop dem med vinkelrätt limmade pappersremsor vikta i L-form.
Ris. 104
Ris. 105
Övning 3. Mock-up målning "stadslandskap". Kreativ uppgift.
Metodiska instruktioner. Måtten och proportionerna för "bilden" av det arkitektoniska landskapet väljs godtyckligt. Arbetet börjar med valet av en analog av det arkitektoniska landskapet - fotografi, bokillustrationer, målningar av din favoritkonstnär. Använd sedan rekommendationerna i övning 1.2.
Hur man gör en volymetrisk relief på en rundad yta?
Ganska ofta måste du göra en volymetrisk relief på en rundad yta, till exempel på en vas eller burk som du dekorerar. Men vad händer om din stencil inte är flexibel? Den är gjord av hårdplast och kan inte böjas på något sätt.
Det är vad intressant sätt lösningen på detta "problem" föreslogs av den polska decoupagemästaren PetitDecu.
För arbete behöver vi:
- Burken som vi ska dekorera
- Vit akrylfärg,
- Spackel eller texturerad pasta,
- Stencilen är gjord av hårdplast,
- Spackel,
- Tunn film (du kan ta en fil) eller tjock cellofan,
- Sax,
- Sandpapper,
- Skumrulle, eller svamp, eller skumsvamp,
- Lite vatten i ett glas
- Skål.
Steg 1. Vi målar burken vit akrylfärg med hjälp av en roller, eller en svamp, eller en vanlig skumsvamp - använd det du har till hands och det du brukar använda när du målar decoupage.
Steg 2. Vi tar lite kitt, lägg det i en skål. Om den är för tjock, tillsätt några droppar vatten. Om du använder en färdig texturerad pasta behöver du inte tunna ut den.
Blanda allt ordentligt så att det inte blir några klumpar och luftbubblor.
Steg 3. Klipp ut en liten bit tät cellofan (eller film). Den ska vara något större än din stencil.
Steg 4. Vi lägger en stencil på den utskurna cellofanen.
Fyll stencilen med texturpasta (spackel). Vi jämnar ytan med en spatel. Ta bort överflödig pasta.
Steg 5. Ta bort stencilen mycket försiktigt. Vi försöker att inte haka fast pastan och inte lossa den från cellofanunderlaget.
Vi får en volymetrisk ritning på en bit cellofan.
Steg 6. Nu måste det försiktigt appliceras på burken. Du kan trycka ner den lite med fingrarna så att den fastnar.
Jag skulle också göra detta - du kan fukta burken något (med en borste eller bomullstuss) vid limningsstället för att öka pastans vidhäftning till den torra akrylfärgen på burkytan.
Burken har en böjd profil, så det är ganska svårt att limma stencilen. Du måste vara mycket försiktig och agera långsamt.
Steg 7. Nu måste du ta bort filmen mycket långsamt. Du kan hjälpa dig själv med en spatel. Om det översta lagret på bilden blir lite skadat är det inte så illa. Detta kan korrigeras senare.
Steg 8. Här är vad som hände.
Nu måste du låta den limmade reliefen torka väl. Därefter kan den slipas med finkornigt sandpapper. Genom att göra det kan du jämna ut alla ojämnheter på reliefens kanter. Sedan kan du fortsätta arbetet med att dekorera burken ...
Metodiskt mål- Förvärv av praktiska färdigheter i sammansättningsplastisk modellering av en komplex yta med hjälp av en given formningsteknik.
Inlärningsuppgifter:
plocka upp papper med det nödvändiga fysikaliska egenskaper(flexibilitet, styvhet, elasticitet, styrka, tonstrukturerad homogenitet, etc.);
hitta en intressant ytlösning, upprepa många geometriska element, använda hack- och viktekniker som formningsteknik.
Som ett resultat bör kompositioner dyka upp som har en rapportlösning och representerar en volymetrisk-spatial struktur gjord av papper.
Det geometriska mönstret av vecken appliceras snyggt på framsidan och baksidan av papperet. För en högkvalitativ vikning av papperet görs lätta snitt längs de konturerade linjerna övre skikten papper med framsida om vecket är konvext, och från den sömmiga sidan om vecket är konkavt (fig. 1-9).
Figur 1. Vikmönster: heldragen linje - ett litet snitt av de övre lagren av papperet på framsidan; den prickade linjen är på den sömlösa sidan.
Ris. 2. Exempel på relief av papperets yta, gjorda enligt diagrammen i Fig. 1: 2a - vy från framsidan; 2b - vy från sömsidan.
Fig. 3. Vikmönster: heldragen linje - ett litet snitt av de övre lagren av papperet på framsidan; den prickade linjen är på den sömlösa sidan.
Ris. 4. Ett exempel på relief av papperets yta från den sömmiga sidan, gjord enligt schema 3a i Fig.3.
Fig. 5. Vikmönster: heldragen linje - lätt skärning av de övre lagren av papper på framsidan; den prickade linjen är på den sömlösa sidan.
Fig. 6. Ett exempel på relief av papprets yta från framsidan, gjort enligt diagrammet i figur 5.
Fig. 7. Vikmönster: heldragen linje - lätt skärning av de övre lagren av papper på framsidan; den prickade linjen är på den sömlösa sidan.
Fig. 8. Vikmönster: heldragen linje - lätt skärning av de övre lagren av papper på framsidan; den prickade linjen är på den sömlösa sidan.
Fig. 9. Vikmönster: heldragen linje - lätt skärning av de övre lagren av papper på framsidan; den prickade linjen är på den sömlösa sidan.
Utföra små uppgifter, ofta abstrakta, med hjälp av olika medel (symmetri, asymmetri, statik, dynamik, accenter, rytm, skala, etc.) och kompositionsprinciper (kontrast, nyans, identitet) kräver lämplig teoretisk kunskap. För att klara uppgifterna behöver du också information om rytmtyperna (meter, rytm enkel, komplex, minskande, ökande, etc.). Att arbeta med papper kräver att man känner till dess struktur. Papper kan vikas olika beroende på fibrernas riktning. Varje struktur är baserad på en struktur som är ett system av förstyvande ribbor som erhålls som ett resultat av vikning av ett pappersark. I allmänhet beror struktur- och designegenskaperna hos alla pappersprodukter på förstyvningarnas art, antal och riktning.
När du skapar komplexa former kan du inte göra utan krökta böjar. Någon böjd linje kan erhållas med en breadboard kniv. Ett djupt skär kan förvandlas till ett oönskat genomskärning. För konstruktion av styva och tydliga former rekommenderas det att använda tungt rit- eller ritpapper som tillåter operationer som bockning, krullning, skärning, korrugering etc.
Träning.Konvertera ett platt pappersark till olika strukturer med vikta skåror och reliefformer (veck, dragspel, "stockar", "blad", halvklot). Få reliefytor av olika rytmiska lösningar. För att slutföra uppgifter måste du använda olika rytmer (meter, rytm enkel, komplex, minskande, ökande, etc.).
Mål.Studie av pappers-plastteknik, plast och dekorativa möjligheter hos materialet; konsolidering av teoretisk kunskap om arktektonik, omvandling av ett plan till relief med hjälp av olika typer veck, förvärv av praktiska färdigheter i att arbeta med ett platt pappersark och skapande av reliefer av en given form.
Material och tekniska medel. 6 ark tjockt papper (Whatman State Sign) som mäter 10 × 10 cm, skärare, linjal, penna, resårband, kompasser.
Krav vid arbete med papper. Applicera blyertslinjer med en finvässad penna av hårdhet TM-T, observera säkerhetsåtgärder när du använder speciella blad för att arbeta med papper (om nödvändigt, bryt bladet längs skåran och slå in det i papper, släng det i papperskorgen) eller en välslipad fräs.
Ris. 31. Papper och plast. Exempel på uppgifter om ämne 1.
Platt arkarkitektonik
Ris. 32. Konvertera plan till relief
Grundläggande arbetsmetoder.
Jobb kan göras av papper eller kartong. Det finns många olika kvaliteter av papper, de mest bekväma för arbete är täta, vällimmade kvaliteter - whatman, semi-whatman, ritpapper. Sådant papper kommer att motstå upprepad gnuggning av pennlinjer med ett sudd. I löst, otillräckligt limmat papper kollapsar det översta lagret oundvikligen. Papperet ska inte bara vara tjockt, utan också något grovt, så att pennan lämnar en linje på den även från en lätt beröring. Skär papperet på ett speciellt klippbord av trä eller plast med hjälp av en linjal eller mallar. Det är nödvändigt att bilda volymen längs skårorna, "öppna" arket med skåran uppåt.
Övning 1.Gör ett krökt snitt i formatets diagonalriktning, böj arbetsstycket längs snittet, räta ut arket igen och gör två snitt på baksidan i riktning mot den första (observera inte parallellitet). Forma arket enligt snitten.
Övning 2.Gör en serie parallella snitt med intervaller på 2 cm, böj arket något och gör sedan snitt på baksidan i intervallen för de befintliga linjerna. Efter att ha format arbetsstycket, få formen av ett dragspel.
Övning 3.Sicksacksnitt, gjorda i samma sekvens som i föregående uppgift, låter dig få en struktur med en kantig lättnad.
Övning 4.När du gör snitt för vågiga sicksackar måste du använda en mall som är förberedd i förväg från en bit kartong. Sicksacksnitt skapar en vågliknande struktur med en mjuk relief.
Övning 5.Med ett intervall på 1,0–1,5 cm gör du snitt från framsidan av arket och använd sedan en rund penna för att vrida arbetsstycket med snitt inåt. Ta bort pennan och rulla röret ännu tätare, vik sedan ut det och markera snitten med en lätt rörelse med fingrarna. Det resulterande arbetsstycket liknar en stockväggsyta.
Övning 6.Använd en kompass, rita och skär ut en cirkel med en diameter på 10,0 cm.I den, på ena sidan, gör snitt med en radie på 1,0 och 3,0 cm, och å andra sidan - 2,0 och 4,0 cm. Från mitten av cirkeln, välj en genomskuren del och böj sedan arbetsstycket längs skårorna. Fäst och limma kanterna på skåran för att bilda ett ämne.
Exempel på omvandling av ett plan till en relief visas i fig. 31, 32.
