Ansiktsuttryck och känslor i ansiktet - Utflykt - Ansiktsuttryck och känslor - Katalog över artiklar - Profilering. Psykologi, avslöjar lögner. Hur du förstår dig själv utifrån ditt ansikte Beskrivning av en persons känslor från ditt ansikte

Bokfragment P. Ekman, U. Friesen. Känn igen en lögnare på hans ansiktsuttryck. St Petersburg: Peter, 2010.

Paul Ekmans nya bok kan kallas andra volymen av den hyllade bästsäljaren "The Psychology of Lying". Den är fylld med ett stort antal noggrant utvalda fotografier och specialövningar.

Vetenskapen känner till hundratals experiment som ägnas åt att studera uttrycket av känslor i ansiktet. I våra tidigare böcker analyserade vi dessa studier i detalj, men här kommer vi kortfattat att beskriva endast de som är direkt relaterade till ämnet för denna publikation. Informationen i detta kapitel bör hjälpa till att lösa tvivel bland skeptiker om den vetenskapliga grunden för det som sägs och visas i efterföljande kapitel. Det här kapitlet är också avsett för dig som är intresserad av sätt att studera känslomässiga ansiktsuttryck.

Vilka känslor syns egentligen i ansiktet?

Indikerar ett ansikte bara att en person känner något trevligt eller obehagligt, eller ger det mer exakt information, till exempel vilken obehaglig känsla en person upplever? Om det senare är sant, hur många av dessa specifika känslor visar ansiktet då - sex, åtta, tolv eller fler? En typisk metod som används för att avgöra vilka känslor som kan avläsas på ett ansikte är att visa fotografier av olika ansiktsuttryck för observatörer som ombeds säga vilken känsla de ser i varje fotografi. Observatörer kan få en förkonstruerad lista med känsloord att välja från, eller de kan välja vilka ord som helst som kommer att tänka på för att representera känslorna. Forskaren analyserar svaren från olika observatörer för att avgöra vilka känslor på vissa ansikten som observatörerna är överens om. En forskare kan till exempel finna att 80 % av observatörerna använde ordet "rädd" för att beskriva en viss person. Det kan finnas mindre konsensus om valet av ord för att beskriva en annan person; till exempel kan ett ansikte som hälften av observatörerna beskriver som "likgiltigt" beskrivas av de återstående observatörerna som uttrycker olika känslor. Utifrån sådana resultat gör forskaren en slutsats om vilka känslor ett ansikte kan förmedla.

De sex känslor som diskuteras i den här boken – glädje, sorg, överraskning, rädsla, ilska och avsky – har upptäckts under de senaste trettio åren av varje forskare som har försökt sammanställa en ordbok över känsloetiketter förknippade med olika ansiktsuttryck. Det finns andra känslor som visas i ansiktet, som skam och upphetsning, men de har ännu inte studerats ordentligt. Eftersom vi kommer att visa hur inte bara dessa sex känslor uppträder i ansiktet, utan också trettiotre olika kombinationer av dem, kommer vår bok att täcka en ganska stor del av spektrumet av uttryck för känslor i det mänskliga ansiktet.

Hur exakta är bedömningar av känslor?

Det räcker inte att bestämma vilka känslor som uttrycks på ett givet ansikte. Det är också viktigt att ta reda på om observatörernas tolkningar är korrekta eller inte. När människor tittar på någons ansikte och bestämmer sig för att personen är rädd, har de rätt eller fel? Är ansiktsuttryck korrekta reflektioner av känslomässig upplevelse? Är intrycken som erhålls genom att undersöka ansiktsuttryck vanliga stereotyper - enhälligt valda, men inte alltid korrekta? För att studera dessa frågor behöver forskaren hitta ett antal personer som är kända för att ha specifika känslomässiga upplevelser. Han måste ta bilder eller filma dessa personer och visa dem för observatörerna. Om observatörers bedömningar om ansiktsuttryck överensstämmer med forskarens kunskap om den känslomässiga upplevelsen hos den individ som bedöms, så är bedömningens riktighet utom tvivel.

De flesta studier av noggrannheten hos ansiktsuttryck har på något sätt misslyckats med att ge avgörande bevis för giltigheten av deras resultat, vanligtvis för att forskarens kunskap om de känslomässiga upplevelserna hos de personer som bedömdes var ofullkomlig. I vår analys av experiment som utförts under de senaste femtio åren har vi verkligen hittat logiska och övertygande bevis för att det är möjligt att få exakta uppskattningar av ansiktsuttryck. En del av dessa studier utfördes direkt i vårt laboratorium. I ett experiment togs fotografier av människor med psykisk ohälsa medan de lades in på mentalsjukhus, och sedan igen när de var lugna och förberedde sig för att skrivas ut. Dessa fotografier visades för observatörer som inte hade genomgått särskild utbildning, och de tillfrågades när fotografierna av varje ansiktsuttryck togs - vid inläggning på sjukhuset eller vid utskrivning. Uppskattningarna visade sig vara korrekta. Samma fotografier visades sedan för en annan grupp observatörer, som inte varnades för att de såg fotografier av patienter på ett psykiatriskt sjukhus, och de ombads att betygsätta om patienternas känslor var trevliga eller obehagliga. Återigen kunde vi få korrekta betyg eftersom patienternas ansiktsuttryck vid inläggning på sjukhuset bedömdes som mer obehagliga än uttrycken på samma ansikten vid utskrivning. I en efterföljande studie ombads andra observatörer att bedöma hur behagliga eller obehagliga ansiktsuttrycken var, men ansiktena som visades var de av praktikanter psykiatriker som intervjuades under förhållanden av känslomässigt lidande. Utan att veta vem som var vem, bedömde observatörer ansiktsuttryck under stress som mer obehagliga än ansiktsuttryck som fotograferades under den icke-stressande fasen av intervjun. I ett helt annat experiment visades observatörer två filmer om högskolestudenter. Den ena filmen spelades in medan eleverna tittade på en obehaglig film om operation, och den andra filmades medan de tittade på en trevlig film om resor. Observatörer kunde noggrant avgöra från elevernas ansiktsuttryck vilken film de tittade på.

Alla dessa studier ägnades åt studiet av spontana ansiktsuttryck som uppstår naturligt när en person inte avsiktligt försöker visa någon form av känslor i ansiktet. Men vad kan man säga om de situationer där en person medvetet försöker skildra någon form av känsla i ansiktet för att se glad, arg, etc.? Många studier noterar att observatörer exakt kan avgöra vilken känsla som är avsedd när en person medvetet försöker förmedla en känsla genom sitt ansiktsuttryck.

Finns det universella ansiktsuttryck av känslor?

Är ansiktsuttryck lika hos alla människor, oavsett bakgrund? När en person upplever ilska, kommer vi att se detta uttryck i ansiktet oavsett personens ras, kultur eller språk? Eller är ansiktsuttryck ett speciellt språk som vi måste lära oss på nytt i varje kultur, precis som vi måste lära oss ett talat språk? För drygt hundra år sedan skrev Charles Darwin att ansiktsuttryck av känslor är universella, inte inlärda på olika sätt över kulturer; att de är biologiskt bestämda och är resultatet av mänsklig evolution. Sedan Darwin har många författare ständigt varit oense med detta uttalande. På senare tid har emellertid vetenskaplig forskning äntligen löst denna fråga genom att visa att ansiktsuttryck av åtminstone ett fåtal känslor (de som diskuteras i den här boken) verkligen är universella, även om vissa kulturella skillnader kan observeras när man undersöker dem.

Forskning utförd i vårt laboratorium har spelat en avgörande roll för att lösa debatten om huruvida ansiktsuttryck är universella eller specifika för varje kultur. I ett experiment visades amerikanska och japanska studenter en stressframkallande film. Varje elev ägnade en del av tiden åt att se filmen ensam, och en del av tiden med att prata om sina upplevelser för en forskningsassistent som tillhörde samma kultur som studenten. Mätningar av faktiska ansiktsmuskelrörelser som fångats på video visade att när eleverna såg filmen ensamma hade amerikaner och japaner praktiskt taget identiska ansiktsuttryck (Figur 1). Men i närvaro av en annan person, när kulturens regler för ansiktskontroll (visningsregler) kom till spel, var det liten överensstämmelse mellan japanska och amerikanska ansiktsuttryck. Japanerna maskerade ansiktsuttryck av obehagliga känslor i större utsträckning än amerikanerna. Denna forskning var särskilt viktig för att visa vad som är universellt i ansiktsuttryck och vad som är kulturspecifikt. En universell egenskap är ansiktets speciella utseende för var och en av de grundläggande känslorna. Men olika kulturer har olika idéer om hur man hanterar och kontrollerar ansiktsuttryck.

Ris. 1. Exempel på spontana ansiktsuttryck av en japansk man (vänster) och en amerikansk man (höger) när de tittar på en stressframkallande film

I ett annat experiment visade vi fotografier av ansikten med olika känslomässiga uttryck för observatörer i USA, Japan, Chile, Argentina och Brasilien. Observatörer från dessa olika kulturer fick välja ett ord som beskrev en av sex grundläggande känslor för vart och ett av de fotografier som de visades. Om ansiktsuttryck var ett speciellt språk, olika i olika kulturer, då de ansiktsuttryck som kallas av amerikaner arg, kan kallas förvånad eller rädd av brasilianare, eller kanske inte betyder något för dem alls. De erhållna resultaten var dock helt motsatta. Samma ansiktsuttryck bedömdes representera samma känslor av representanter för alla dessa länder, oavsett deras språk och kultur (Figur 2). I huvudsak samma experiment utfördes oberoende samtidigt av Carol Izard, med hjälp av observatörer från åtta olika kulturer, och gav resultat som också stöder antagandet att ansiktsuttryck av känslor är universella.

Även om vi ville tolka våra resultat som bevis på att vissa ansiktsuttryck är universella, fanns det en svaghet i vårt experiment. Alla personer vi undersökte hade någon form av gemensam visuell kontakt, oftast inte direkt, utan via media. Det är möjligt att typiska ansiktsuttryck faktiskt kan skilja sig åt mellan studerade kulturer, men genom filmer, tv och illustrerade tidningar har människor kunnat lära sig hur andras ansiktsuttryck ser ut. Eller så kan ansiktsuttryck vara desamma i alla kulturer vi undersökte just för att alla lärde sig hur man uttrycker ansiktskänslor genom att titta på samma skådespelare i filmer eller TV-program och imitera deras ansiktsuttryck. Vi har inte eliminerat möjligheten att bland människor som inte hade möjlighet att se hur känslor uttrycktes i film- och tv-stjärnornas ansikten skulle känslor börja uttryckas med hjälp av helt andra rörelser av ansiktsmusklerna. Det enda sättet att hantera detta problem var att studera visuellt isolerade människor som inte hade någon kontakt med massmedia och minimal kontakt med omvärlden.

Andel identiska fotobetyg i varje kultur

Ris. 2. Exempel på fotografier som används i en studie av hur känslor bedöms av utbildade medlemmar från olika kulturer

	USA (J=99)	Brasilien (J=40)	Chile (J=119)	Argentina (J=168)	Japan (J=29)
Rädsla	85%	67%	60%	54%	65%
Avsky	92%	97%	92%	92%	90%
Glädje	97%	95%	95%	98%	100%
Ilska	67%	90%	94%	90%	90%

Vi genomförde en serie experiment i höglandet i sydöstra Nya Guinea, där vi kunde hitta människor som uppfyllde våra kriterier. Eftersom dessa personer aldrig hade tagit psykologiska tester eller deltagit i experiment, och eftersom vi inte kunde deras språk och arbetade via översättare, var vi tvungna att ändra experimentproceduren. I andra länder visade vi helt enkelt ett fotografi av ett eller annat uttryck för en känsla och gav betraktaren möjlighet att välja namnet på känslan från en färdig lista. I Nya Guinea visade vi observatören tre fotografier på en gång, och tolken läste en fiktiv berättelse förknippad med den känslan (till exempel "Den här mannens mamma dog") och bad observatören att visa fotografiet som motsvarade den berättelsen. Vi fann att alla dessa människor valde samma ansikte för samma känsla, precis som människor gjorde i alla andra kulturer vi undersökte. Det fanns ett undantag: folket i Nya Guinea skilde inte mellan ansiktsuttryck av rädsla och överraskning.

I ett liknande experiment fick andra guineaner höra en historia förknippad med en känsla och var och en av dem ombads att visa hur känslorna uttrycktes i deras ansikte. Vi gjorde videoinspelningar av dessa avsiktliga uttryck för känslor, varav fyra exempel visas i Fig. 3. Analysen visade återigen att samma ansiktsuttryck användes för att visa samma känslor, vilket överensstämde med resultat som erhållits i andra kulturer, med undantag för rädsla och överraskning, känslor som guineaner konsekvent förväxlade. Ytterligare bevis för ansiktsuttryckens universalitet kom från en studie utförd i en annan kultur i den västra delen av ön Nya Guinea. Carl och Eleanor Heider, skeptiska till våra bevis för emotionella uttrycks universalitet, genomförde samma experiment med människor som var ännu mer visuellt isolerade från världen än de vi studerade, och fann också bevis på universalitet.

Som ett resultat av detta visade vår forskning, Izards forskning, paret Heiders forskning och de resultat som Eibl-Eibesfeldt (en etnolog som använde helt andra metoder) övertygande att Darwin hade rätt i att det fanns universella ansiktsuttryck för känslor.

Figur 3. Videofilmer tagna under våra försök att fånga känslorna hos folket på Nya Guinea. Varje fotografi hade sin egen "legend": uppe till vänster - "Din vän kom till dig och du är glad att se honom"; uppe till höger - "Ditt barn har dött"; nedre vänster - "Du är arg och redo att slåss"; nedre höger - "Du ser en död gris som har legat här i många dagar"

Även om ansiktsutseendet för varje grundläggande känsla är gemensamt för alla människor, kan omedelbara ansiktsuttryck variera mellan kulturer på minst två sätt. Det som i sig orsakar känslor visar sig oftast vara annorlunda; I olika kulturer kan människor uppleva avsky eller rädsla som svar på olika stimuli. Dessutom skiljer sig kulturer i de konventioner som människor försöker följa när de försöker kontrollera eller hantera sitt ansiktsutseende i specifika sociala situationer. Människor i två olika kulturer kan känna sorg när en närstående dör, men en kultur kan diktera att de främsta sörjande maskerar sin sorg med uttryck av mild glädje i ansiktet.

Hur uppträder varje känsla i ansiktet?

Vi började leta efter bevis på existensen av universella ansiktsuttryck, och innan all forskning var klar började vi ta reda på hur dessa universella uttryck såg ut. Vi försökte sammanställa en "atlas" av ansiktet som, med hjälp av fotografier, skulle visa vart och ett av de universella uttrycken av känslor. Det är denna Atlas som ger den vetenskapliga grunden för att förklara de fotografier som visas i efterföljande kapitel i denna bok. Vårt första steg i att sammanställa Atlas of Facial Expressions var att studera vad andra sa om ansiktsutseende för var och en av de grundläggande känslorna. Vissa författare beskrev vilka muskler som drogs ihop när de visade vissa känslor, medan andra bara fokuserade på ansiktets utseende. Men ingen har systematiskt studerat alla muskler eller alla efterföljande förändringar i ansiktets utseende när de visar de sex grundläggande känslorna.

Genom att summera allt som beskrevs av Darwin, Duchenne, Huber, Pluchik såg vi en del av den framväxande bilden. Vi sammanställde en tabell som listade alla ansiktsmuskler och sex känslor, och inkluderade i den allt som dessa författare skrev om var och en av de muskler som är involverade i att visa var och en av känslorna. Det fanns dock många luckor i tabellen på grund av den fullständiga bristen på information om arbetet hos specifika muskler som säkerställer visningen av specifika känslor i vårt ansikte. Tillsammans med Sylvan Tomkins kunde vi fylla dessa luckor med information från vår tvärkulturella forskning och våra delade erfarenheter.

Nästa steg var att fotografera modellerna, som fick instruktioner om hur de skulle röra sina ansiktsmuskler. Vi fotograferade separat tre områden i ansiktet som kan röra sig oberoende av resten: ögonbryn - panna; ögon - ögonlock och näsryggen; och den nedre delen av ansiktet, inklusive kinderna, munnen, större delen av näsan och hakan. Den färdiga Atlasen innehåller fotografier av dessa tre olika områden i ansiktet, där varje fotografi representerar en av sex känslor. Det är inte svårt att förstå att det för varje känsla i Atlasen finns mer än ett fotografi av åtminstone en del av ansiktet. Till exempel, för överraskning, finns det ett foto av ögonbrynen - pannan, ett foto av ögonen - ögonlocken - näsryggen och fyra bilder av den nedre delen av ansiktet.

Nästa uppenbara fråga gällde riktigheten av själva Atlasen. Kan de sex känslorna - glädje, sorg, ilska, rädsla, avsky och överraskning - verkligen sammanställas från de yttre ansiktsuttryck som anges i Atlasen? Förekommer det yttre uttrycket av avsky som visas i Atlasen alltid tillsammans med ett uttryck för rädsla etc.? Vi genomförde fyra experiment för att testa detta. I två experiment försökte vi fastställa validitet genom att visa att Atlas ansiktsmätningar stämde överens med andra bevis på den subjektiva känslomässiga upplevelsen hos de individer vars ansikten vi mätte. Dessa experiment undersökte Atlasens empiriska giltighet.

Två andra experiment ägnades åt att studera Atlasens sociala giltighet. Utan att försöka bevisa att Atlas-mått motsvarar en individs upplevelse, undersökte vi om Atlas-mätningar faktiskt kan förutsäga vad observatörer tror att en person känner när de tittar på hans ansikte. Även om empirisk och social validitet bör korreleras, krävs inget samband mellan dem. Vi kanske inte visar andra människor (åtminstone inte hela tiden) hur vi verkligen känner. Därför behövde vi undersöka både empirisk och social validitet.

De empiriska validitetsstudierna baserades på material som samlats in från en av de tidigare beskrivna tvärkulturella studierna av ansiktsuttryck. Studenter från USA och Japan tittade ensamma på trevliga och obehagliga filmer medan deras ansiktsuttryck spelades in på video. Av deras svar på frågeformuläret efter experimentet framgick det tydligt att de upplevde väldigt olika känslor när de såg de två filmerna. När de beskrev sina reaktioner på reseberättelsen sa de att den var intressant, rolig och fick dem att känna sig måttligt glada. När de beskrev reaktioner på en film om kirurgiska operationer rapporterade de att de upplevde känslor som avsky, smärta, rädsla, förtvivlan och överraskning. Om ansiktsatlasen är giltig, bör de mätningar som tas med den visa skillnader mellan ansiktsuttrycken som produceras av elever som upplever dessa två olika uppsättningar av känslor.

Alla rörelser av ansiktsmusklerna på videobandet framhävdes på ett speciellt sätt, deras varaktighet mättes och de klassificerades själva i termer som används i Atlas. Denna mätprocedur utfördes i time-lapse-läge, med mätningar som togs separat för tre ansiktsregioner av tre tekniker. Att utföra en sådan noggrann mätning krävde ungefär fem timmars tid per minut av videofilmade ansiktsförändringar. Resultaten var mycket tydliga. Mätningar med Ansiktsatlas visade tydligt skillnader mellan två emotionella tillstånd: det som uppstod när man såg en resefilm och det som uppstod när man såg en film som orsakade stress. Att använda Atlas var dessutom lika framgångsrikt med ansiktsuttryck för både japanska och amerikanska studenter - som det borde ha varit, eftersom Atlasen utformades för att visa universella ansiktsuttryck av känslor. Nackdelen med experimentet var dock att det inte tillät oss att avgöra om Atlasen korrekt avbildade ansiktets tillstånd för var och en av de sex känslorna. Experimentet visade bara att Atlas låter en skilja på obehagliga och trevliga känsloupplevelser.

Vår andra studie av empirisk validitet åtgärdade delvis denna brist. Vi drog fördel av en studie i känslornas psykologi som visade att det finns väldigt olika mönster av pulsacceleration och inbromsning för känslor av överraskning och avsky. Vi gjorde mätningar av hjärtfrekvens och hudkonduktans hos amerikanska och japanska studenter medan de såg två olika filmer: en trevlig och en stressframkallande. Om Atlasen korrekt beskriver ansiktena på människor som upplever överraskning och avsky, när Atlasen indikerar att sådana uttryck förekommer, bör olika mönster av förändringar i hjärtfrekvens observeras i varje enskilt fall. När man undersökte mönster av hjärtfrekvensförändringar som motsvarade ansiktsuttryck som Atlas presenterade som orsakade av antingen överraskning eller avsky, speglade resultaten nära de förutsagda skillnaderna.

Även om den andra studien indikerar bevis för Atlasens giltighet för känslor av överraskning och avsky, visar den inte att Atlas nödvändigtvis upprätthåller sin giltighet för andra känslor av ilska, glädje, sorg och rädsla. Det skulle vara logiskt att anta att om Atlasen visar sin giltighet för överraskning och avsky, så borde den vara lika tillförlitlig för de andra känslorna, eftersom den kompilerades med samma metod för alla sex känslorna. Men vi behövde verkliga bevis och därför genomförde vi en tredje studie av Atlasen - den här gången för att bedöma dess sociala tillförlitlighet. Kan Atlas förutsäga hur observatörer kommer att tolka ansiktsuttryck?

Vi samlade in fotografier tagna av olika forskare av ansiktsuttryck. Dessa fotografier visades sedan för observatörer som ombads att identifiera vilka av de sex känslorna som var representerade i varje fotografi. För vidare forskning behölls endast de fotografier vars bedömning observatörerna visade fullständig enighet. Men om Atlasen korrekt beskrev de yttre manifestationerna av var och en av de sex känslorna, borde de mätningar som tagits med dess hjälp ha förutspått de känslor som observatörer såg i var och en av dessa fotografier. Mätningar med hjälp av Atlas utfördes separat för var och en av de tre ansiktsdelarna av tre oberoende specialister, och på grundval av dessa gjordes de förutsägelser vi var intresserade av. Det visade sig att Atlas framgångsrikt förutspådde de känslor som observatörer såg i fotografier av olika mänskliga ansiktsuttryck.

Den fjärde studien var väldigt lik en av studierna vi beskrev ovan, förutom att den analyserade ansiktsuttrycken hos läkarstudenter som ombads visa sex grundläggande känslor i sina ansikten. För varje fotografi var Atlas tvungen att bestämma vilken känsla eleven skulle uttrycka i sitt ansikte. Mätningar gjorda med Atlas gjorde det möjligt att framgångsrikt lösa detta problem.

Medan vi utförde dessa experiment, oberoende av oss, arbetade den svenske anatomen Karl-Herman Hjortso med helt andra metoder med samma problem. Han fotograferade sitt ansikte i ögonblicken av sammandragning av var och en av ansiktsmusklerna. Hjortso analyserade sedan var och en av dessa fotografier och bestämde vilken känsla som avbildades i den. Sedan, baserat på sina bedömningar, beskrev han ansiktsuttryck för varje känsla i sin egen atlas. När jag och Hjortso nyligen träffades upptäckte vi, till vår ömsesidiga glädje, att våra atlaser var nästan exakt likadana.

Hur kontrolleras uttrycket av känslor i ansiktet?

Hur kan vi skilja ett verkligt ansiktsuttryck från ett simulerat? När en person inte känner vad han skildrar och försöker vilseleda oss om sina upplevelser? Finns det något sätt att avslöja hans verkliga känslor genom hans ansiktsuttryck? Med andra ord, är det möjligt för en person att "läcka information"?

Vi har hanterat detta problem i många år. Vi började med videoinspelningar av psykiatriska patienters ansiktsuttryck medan de intervjuades. Ibland tydde efterföljande händelser på att patienter hade vilselett intervjuaren om sina känslor. Studiet av sådana videor lade grunden för teorin om nonverbal läckor information som gör det möjligt för en att bedöma efter en persons ansiktsuttryck eller kroppsrörelser om de känslor som han försöker dölja. Vi har testat denna teori under de senaste åren genom att studera intervjuer där en person medvetet undanhållit en annan de negativa känslorna de upplevde när de tittade på mycket obehagliga, stressframkallande filmer. I den här typen av experiment försöker försökspersonerna övertyga intervjuaren om att filmen de såg var väldigt njutbar och att de tyckte om den.

Studiet av dessa intervjuer kan naturligtvis inte anses vara komplett; Många av våra hypoteser återstår att testa. De aktuella resultaten överensstämmer dock med tidigare resultat från intervjuer med psykiatriska patienter.

Kapitlet "Bedragande ansiktsuttryck" bygger på forskning kring vår teori och analys av ansiktsuttryck hos människor som försöker ljuga.

Hur upplevs känslor?

Vi har inte direkt studerat denna fråga själva, men när vi planerade sammanställningen av denna bok trodde vi att vi kunde dra nytta av de resultat som presenteras i den vetenskapliga litteraturen. Till vår besvikelse upptäckte vi att trots att det finns ett stort antal teorier om känslor och forskning om känslor har vissa grundläggande frågor inte fått tillräcklig uppmärksamhet. Till exempel, vilka händelser utlöser varje känsla? Vilka är de möjliga variationerna i intensiteten hos varje känsla? Hur känns varje känsla olika? Vilka är de troliga handlingar av människor som upplever ilska, avsky, rädsla, etc.?

Det fanns några svar eller idéer i litteraturen som relaterade till åtminstone några känslor. De mest användbara var verken av Darwin och Tomkins. Mycket av det vi skrev måste oundvikligen vara en extrapolering av resultaten av våra egna experiment och många års funderande på de sex känslor vars uttryck vi studerade. I vart och ett av följande kapitel talar vi om upplevelsen av att uppleva varje känsla, vad vetenskapen vet och vad som återstår att studera. Många av våra vänner och kollegor har, efter att ha läst dessa kapitel, funnit att fakta som presenteras i dem stämmer väl överens med vad de har observerat i sina egna liv och i livet för människor de känner. Du kan bestämma värdet av dessa argument genom att jämföra dem med din personliga erfarenhet och dina vänners erfarenheter. Om något vi säger här (om ilska, till exempel) motsäger din upplevelse eller dina vänners upplevelse, så kanske vi har fel. Om detta motsäger din upplevelse, men är vettigt för dina vänner, kommer du att ta reda på vad som är specifikt om upplevelsen av denna känsla av dig personligen (eller dina vänner).

En persons ansikte kan jämföras med en öppen bok. Den förmedlar alla känslor och känslor som upplevs för tillfället. Vissa människor kan kontrollera dem, men de flesta känslor uttrycks spontant genom ansiktsuttryck och handhandlingar.

Alla känner till talesättet: "Känn en lögnare genom hans ansiktsuttryck", som blev titeln på en bästsäljande bok utgiven av den amerikanska psykologen Paul Ekman och Wallace Friesen. Enligt författarna är förmågan att läsa en samtalspartners känslor nödvändig för var och en av oss. Särskilt de vars arbete involverar människor.

När allt kommer omkring, förutom lögner, kan ansiktsuttryck också berätta om upplevelser, negativa känslor, mental ångest - om allt som en person tänker. Låt oss ta reda på?

____________________________

Vad säger ett leende dig?

Du kan se vad en person tänker på hans leende. Det återspeglar inte bara glädje och kärlek till livet. Vissa typer av leenden kan också avslöja mindre trevliga motiv.

Till exempel är överdrivet leende en signal som ges av en person i hopp om godkännande av hans ord eller handlingar; läpparnas krökning när man ler tyder på skepticism och nervositet under kontroll.

Höjda ögonbryn när du ler - manifestation av önskan att lyda, och när den utelämnas - en signal om överlägsenhet. Om de nedre ögonlocken inte stiger, så är leendet det ett tecken på ouppriktighet, misstro. Ett leende med vidgade ögon i öppen position döljer ett hot.
Ett litet leende med stängd mun och upphöjda nedre ögonlock berättar samtalspartnern om lyssnarens misstro mot honom. En liten gäspning och samma typ av leende bekräftar tristess.

Vad döljer ögonen?

Mänskliga ögon kan inte ljuga. För att ljuga måste en person arbeta hårt. Det är från dem som man lätt kan känna igen dolda hemligheter och önskningar.

Ögonkontakt avbruten under lång tid tyder på en ovilja att fortsätta en konversation. Ett vandrande öga kommer att berätta om det. Samtalspartnern fångar din blick med ögonen, men gör det sällan - han vill etablera ögonkontakt, för att få dig att kommunicera.
Aggression bekräftas genom direkt ögonkontakt. Att titta in i ögonen är oacceptabelt. Detta orsakar aggression eftersom det kränker en persons personliga utrymme.
Titta bort till vänster och sedan till höger - en person kommer ihåg något. Om skrapa på näsan, hakan eller öronen läggs till denna åtgärd, försöker samtalspartnern i de flesta fall ljuga eller dölja något.
Utvidgade pupiller indikerar spänning, sammandragna pupiller indikerar ilska. Men de kommer att smalna av eller expandera beroende på ljuset. Ökat blinkande är ett annat tecken på spänning.

Läsa tankar genom ansiktsuttryck

För att skapa ett ansiktsuttryck kan känslor under påverkan av vissa faktorer visa följande:

Rädsla, och det kan vara kontrollerat och verkligt. En okontrollerad känsla kännetecknas av höjda raka ögonbryn, förskjutna till näsryggen, spända nedre ögonlock och övre, upphöjda, vidgade ögon. Kontrolleras när endast ögonbryn är inblandade.
Rodnad i ansiktet, sammanbitna tänder, läppar som förvandlas till en tunn remsa, ett rynkande uttryck i ögonen - detta är ilska. En top-down look, en höjd haka och ögonbryn – förakt.
Ett sänkt huvud, stängda ögonlock, ibland ett rött ansikte, läpparnas hörn är något nedåtvända, och de själva är hårt hoptryckta, ögonbrynen dras ihop, blicken sänks eller vandrar från sida till sida - uttryck för sorg eller skam.
Läpparnas hörn är något upphöjda och tillbakadragna, lugna ögon lovar den lycka som upplevs. Om ett skrynkligt nät bildas runt ögonen, så är detta ett tecken på glädje.
Vidgade ögon, höjda ögonbryn - intresse eller överraskning. Den senare känslan åtföljs ofta av uppkomsten av horisontella veck på pannan. Intimt intresse– samtalspartnerns blick vandrar i brösthöjd, ibland upp till läpparna.

Det finns många fler olika sätt att känna igen vad den andra personen tänker på. Ovanstående är känslor som ofta uttrycks i ansiktsuttryck. De tillhör gruppen av mindre kontrollerade känslor och involverar ofta andra delar av kroppen. Till exempel kommer samma tristess att indikeras inte bara av en vandrande blick, utan också genom att markera tid, sorg uttrycks av hängande axlar, glädje - av öppna axlar.

Vi ser miljontals ögon, munnar, näsor, öron och hakor i denna värld, och var och en är speciell. Samtidigt, för att rita tecknade ansikten, räcker det att känna till grunderna. När du har bemästrat dessa, lägg till en förståelse för djupet, se till att din huvudteckning ser tredimensionell ut (3D), och bemästra tekniken att rita från vilken vinkel som helst. Om du kan göra allt detta, bra! Men om du verkligen vill få uppmärksamhet för din konst måste du behärska en teknik som gör att du kan väcka karaktärer till liv genom ansiktsuttryck!

Vem som helst kan rita ett ansikte. Rita en cirkel, lägg till några punkter och linjer - och alla som tittar på din teckning kommer att säga att det här är ett ansikte. Å ena sidan verkar det så lätt att göra, men å andra sidan kan det vara väldigt svårt när känslor och känslor dyker upp...

Mänskliga ansiktsuttryck

En persons ansiktsuttryck, såväl som deras tonfall, kan enkelt ändras. Uttryck visas i ansiktet inte bara som ett resultat av sammandragningen av vissa muskler; faktiskt, vissa muskler drar ihop sig samtidigt, medan de mitt emot dem slappnar av. Till exempel används samma muskelgrupper i både skratt och leende, men med olika intensitet.

Om jag bad dig nämna exakt alla känslor du ser på bilden nedan, vad skulle du säga?

Jag vet vad du kommer att svara. Du kommer förmodligen att säga att du ser en bild av lugn och reflektion. Han kanske tänkte på något. I verkligheten är inte allt så! I den här bilden ser vi en fullständig frånvaro av känslor, eftersom inte en enda muskel är inblandad. Eftersom det inte finns några känslor skulle kanske de bästa beskrivningarna vara orden "lugn" och "avslappnad".

Det är helt naturligt att använda detta uttryck i dina teckningar. Varför inte? – 80 % av människor har just detta ansiktsuttryck större delen av dagen! Men människor har bara detta uttryck när de är ensamma. När allt kommer omkring, när en person tittar på en annan person, eller när han befinner sig i en viss situation, uppstår oundvikligen en reaktion. Och det kommer att ha sin egen reaktion! I animation blåser vi upp denna effekt maximalt så att vår publik tydligt kan se vilka känslor som uttrycks i ansiktet.

Primitiva känslor

Primitiva känslor är de känslor vars förekomst vi, människor, inte särskilt kontrollerar. Det gör att en sådan känsla inte är lätt att iscensätta. Låt oss säga att det uppstår plötsligt, som svar på en primitiv stimulans.

Primitiva känslor uttrycks oavsett vår kultur, nationalitet eller ålder. Nedan kommer jag att ge dig exempel på de mest grundläggande:

Glädje (1): mungiporna höjs, ögonbrynen höjs, ögonen är vidöppna.
Ilska (2): mungipan dras ner, ögonbrynen höjs i vinkel, och de inre kanterna är neddragna, ögonen är vidöppna.
Rädsla (3): munnen är något förvriden, hörnen går ner, ögonbrynen höjs upp, medan ögonbrynslinjen är ojämn, ögonen är vidöppna.
Sorg (4): munhörnen är rundade nedåt, de inre hörnen av ögonbrynen är något höjda, de övre ögonlocken "hänger" över ögonen.

Det är primitiva ansiktsuttryck som dyker upp i våra ansikten ganska ofta under hela livet. För att rita seriefigurer måste du behärska dessa fyra uttryck. Från dem kan vi skapa alla andra känslor.

Det finns ett par uttryck till, de klassas mer sällan som primitiva, men de ingår också i gruppen grunduttryck.

Överraskning (5): munnen är liten, halvöppen, ögonbrynen höjda, ögonbrynslinjen är något ojämn, ögonen vidöppna.
Irritation (6): munnen är vriden, skev, ögonbrynen är sänkta, de inre spetsarna på ögonbrynen är riktade nedåt, ögonen är slutna.

"Varför i hela friden skiljer du dessa två från den första gruppen?"– Svaret är enkelt: Om du är uppmärksam är vart och ett av dessa uttryck en kombination av uttryck från den första gruppen.

Nu när du är bekant med de grundläggande uttrycken undrar du förmodligen varför det finns så få av dem. Det är enkelt: vi har primära färger, och det finns tillräckligt många för att blanda vilka färger du vill. På samma sätt kan andra ansiktsuttryck göras av primitiva känslor! Ta en titt:

För att skapa ett sömnigt ansiktsuttryck tog vi ögonbrynen från uttrycket glädje och la till dem halvslutna ögon från sorg. Bra, inte sant?

Relaterade känslor

Det är inte allt! Du kan skapa relaterade känslor, ta bara den mest lika känslan och ändra bara ett element i ansiktet, och en en till känsla!

Observera att i dessa två ritningar är det bara munnen som har ändrats. Vi kan uttrycka två typer av avsky genom att ändra en enda del av vårt ansikte! (bildtexter på bilden: "Fan!" och "Stink!") Nedan är ett annat exempel:

Låt mig påminna dig om att allt vi behövde göra var att ändra munnen för att skapa den nödvändiga känslan. (Bildtexter på bilden: "förvånad", "rädd".)

Den här gången ritar vi om munnen och ögonen något för att komplettera variationen av huvudkänslan. (Bildtexter: "förvånad" "förvirrad").

Känslor kan ritas inte bara på grundval av grundläggande. Du kan rita en tredje nivå av känslor baserat på de sekundära. Se:

Som tidigare var det bara nödvändigt att rita om munnen. (Signaturer: "sömnig", "förälskad").

Underbart, eller hur? Med denna teknik kan dina mönster väckas till liv med dussintals, kanske hundratals känslomässiga ansikten!

Känslor som uttrycker fysiskt tillstånd

Fysiskt baserade känslor förlitar sig på samma koncept av grundläggande känslor, men de skiljer sig åt genom att de kan ta olika oförutsägbara former.

Observera att känslor i fysiskt tillstånd också ritas baserat på primitiva känslor. Trötthet tagen från sorg.

En känsla kan uttryckas med hjälp av ytterligare ett element, såsom svettdroppar (bildtext: "värme"):

Låt oss titta på ett annat exempel på en spontan reaktion som vi inte riktigt vet hur vi ska kontrollera. Den här gången fick vår karaktär en elektrisk stöt! Kort sagt, han har ingen kontroll över sin reaktion!

När vi upplever chock är det svårt att kontrollera, vilket ger oss en fördel i att rita seriefigurer - vi kan överdriva detta uttryck så mycket som möjligt och uppnå önskad effekt. I det här fallet har vi förstorat munnen betydligt.

Observera att primitiva känslor alltid dominerar. Chock, även i sin okontrollerbara form, är inget annat än rädsla. När det gäller fysiska känslor är det intressanta att vi i verkliga livet uttrycker dem utan att verkligen tänka på hur de uppstår, eftersom vi är föremål för yttre faktorer och andra förhållanden.

Känslornas kraft och ytterligare element

Tecknade ansiktsuttryck kan också ändras beroende på uttryckets styrka. Genom att ändra intensiteten uppnår vi mycket intressanta resultat:

Vegeta? (Om du inte vet så är han en Dragon Ball-karaktär). (Bildtexter under bilderna: "chock", "enorm chock!")

Förutom intensitet kan ytterligare element läggas till för att förstärka effekten. I den första bilden lade vi till några svettpärlor som flög av ansiktet för att understryka uttrycket av rädsla. I den andra kommer tungan att sticka ut för att förbättra den önskade effekten.

Återgå till rädsla, låt oss titta på hur man ritar en starkare känsla - panik!

Vi ökade storleken på ögonen och "tvingade" karaktären att täcka sitt ansikte - resultatet blev en fantastisk effekt! Grattis! (Text under bilden: "rädd för döden").

Ändra perspektiv

För att göra ett ansiktsuttryck göra ett djupare intryck och för att uppnå en mer dramatisk effekt kan du ändra vinkeln. Det vill säga ändra från vilken punkt du tittar på scenen: du kan skapa ovanliga situationer. Om du placerar synvinkeln från en obekant vinkel kommer du att sätta din karaktär i en "obekväm" position. Detta kommer att ge scenen mer dynamik.

Här är ett exempel på hur ett förändrat perspektiv påverkar uttryckskraften.

Observera att med ett top-down-perspektiv skapas effekten av karaktärens förnedring automatiskt, vi verkar "tvinga" honom att krympa, han ser mer skör ut jämfört med hotet. Däremot verkar karaktären från ett perspektiv nerifrån och upp mer hotfull. En utskjutande haka, ett flin och en vild look skapar den perfekta atmosfären för skrämsel!

I tecknade filmer har dåliga karaktärer ofta stora underkäkar och små ögon. I det här fallet kommer en svagare karaktär att ha stora ögon och en mer uttrycksfull, men liten underkäke, och munnen är vanligtvis belägen lägre vid hakan. Prova denna teknik i dina mönster för att se själv!

Leker med konventionella stereotyper och sammanhang

För att skapa en stereotyp karaktär kan du lägga till mindre element som kompletterar scenens sammanhang. Vissa av dessa metoder kan skapa en omedelbar effekt, eftersom vi är vana vid att hålla stereotyp information under hela livet. Detta påverkas av många faktorer, i synnerhet: bio, tv och vissa människor i vardagen.

Låt oss ta en fyllare till exempel. Trassligt hår, orakadhet, tunga ögonlock, brist på tänder – och vi har framför oss en klassisk fyllesnack. Vi växer upp och vänjer oss vid att sådana egenskaper utmärker en person som har missbrukat alkohol under lång tid. Den sjuke avbildas som äldre och har en svullen näsa. Slutna ögon och salivdroppar tyder på att något är fel med hans hälsa.

Här är ett annat exempel. Bilden nedan passar i olika sammanhang. Å ena sidan kan personen ovanför ha allvarlig smärta, medan personen nedanför slits av ilska.

Låt oss lägga till några detaljer för att göra verklig skillnad. Ser du vad som hände? Allt du behövde göra var att lägga till tårar och en näsduk, och det blev uppenbart att båda grät.

Ytterligare element ändrar scenens sammanhang.

Signalutbyte

Om vi till allt ovanstående lägger till de många sätt på vilka vi utbyter specifika signaler med andra människor, kommer vårt ansikte att rymma många överraskningar för oss. Detta beror på att vi, precis som fysiska tillstånd, inte har mycket makt över sådana "tecken". På grund av detta reagerar vi ibland helt oväntat på oss själva, ofta viker vi efter för våra känslors vilja.

Nedan finns ett exempel på "signalutbyte". Lovelace fäste en dödlig blick på flickan för att uppvakta henne med sin förförelsemagi. Hon svarar med en blick fylld av passion. Tror du att hon blev kär i honom?

Låt oss titta på ett annat exempel. Bilden nedan är ganska typisk i tecknade serier: en söt tjej "gör ögon" så att hon alltid får vad hon vill och ser väldigt söt ut på samma gång.

Tja, vem kan motstå ett så vackert ansikte?

Låt oss ändra sammanhanget. Vi ändrar riktningen på hennes blick, och nu tittar hon redan bort från karaktären framför sig. Nu ser hon mer blyg ut. Bra, eller hur?

Utöver den nya riktningen på looken lade vi till lite rouge på kinderna, och nu har vi en helt blyg tjej.

Slutsats

Om du tycker att det är svårt att rita känslor och känslor i dina karaktärer, är ett av de bästa sätten att lära dig hur man gör det att prova det själv imitera dessa känslor. På så sätt kommer du att träna din personliga uppfattning och lägga till nya tekniker till din arsenal.

Uttrycket av känslor och känslor i animation är ett stort ämne att studera och går långt utöver ansiktsuttryck. Som nämnts ovan har vi helt kontroll över våra känslor tills vi tappar kontrollen över dem; till exempel tills en hund biter oss.

Vill du göra ett experiment? Bjud in din familj att ta ett foto tillsammans och lägg märke till hur de alla ler på samma sätt - det här är en kontrollerad känsla, vi vet hur man uttrycker låtsad glädje om det behövs. Skräm dem nu ordentligt, och du kommer att se hur annorlunda rädsla reflekteras i deras ansikte!

Jag hoppas att du nu är inspirerad och redo att prova det du har lärt dig här – att rita olika känslor i dina karaktärers ansikten. Glöm inte att vi i animation överdriver de flesta av dessa uttryck; Det är också viktigt för dig att förstå åtminstone grunderna för hur känslor uttrycks i ansiktet - på så sätt hjälper du din tittare att se vad du vill förmedla.

Tja, vem har inte åtminstone en gång använt frestelsens kraft i ett försök att vinna någons hjärta med hjälp av en blick?

Vem är du: en concealer eller en självupptäckare? Det här är de två första stilarna för att uttrycka känslor, de bestäms helt enkelt av vilken typ av ansikte en person har - uttrycksfullt eller uttryckslöst. Folk tror ofta att uttrycksförmåga beror på statiska ansiktssignaler - om en person har stora ögon, vackra kindben, etc. Allt detta spelar dock liten roll. Stora, mörka ögonbryn kan verkligen få ditt ansiktsuttryck att sticka ut, men snabba ansiktssignaler är viktigare faktorer. Med andra ord, har du kontroll över dina ansiktsrörelser eller inte? Du kanske känner människor vars ansikten sällan visar hur de känner. Detta betyder inte att de medvetet försöker lura dig och dölja sina känslor; i själva verket visar de bara sällan sina känslor i ansiktet. Men det finns människor som är helt mitt emot dem - du vet alltid vad de känner eftersom det är "skrivet" i deras ansikten. De, liksom barn, verkar oförmögna att modulera uttrycket av sina känslor. Det händer att både du och dessa människor själva är förvirrade av det faktum att deras känslor alltid är synliga. De bryter ofta mot kulturens regler för att visa ansiktsuttryck, men de kan helt enkelt inte kontrollera sina känslor.

Självvisslare brukar veta detta; de förstår att de kan hamna i trubbel (åtminstone är det möjligt) på grund av att de öppet visar sina känslor. De hävdar att de helt enkelt inte kan göra något åt det. Concealers är också medvetna om sina karakteristiska egenskaper, men inte alltid.

Kan du inte veta vad ditt ansikte uttrycker? Omedvetna uttryckare vet inte att de visar den känsla de upplever i ansiktet. Om du är en omedveten uttryckare, kanske du har blivit förvånad över att andra människor vet om den ilska, rädsla eller sorg du känner. Om din vän är en omedveten uttryckare, kanske han undrar om du kan ta reda på vad han känner för tillfället. Han vet ju själv ingenting om vad som reflekteras i hans ansikte. Omedvetna uttryckare har vanligtvis sin egen specialisering; de visar omedvetet bara en eller två känslor i ansiktet.

Ser ditt ansikte neutralt ut när du tror att du visar ilska (eller rädsla, etc.)? Ineffektiva uttryckare tror att de visar känslor i ansiktet när deras ansikten faktiskt har ett neutralt eller vagt uttryck. Liksom den omedvetna uttryckaren har också den ineffektiva uttryckaren sin egen specialisering. Det finns någon specifik känsla som han inte kan uttrycka i ansiktet när han tror att han gör det ganska framgångsrikt. Om du är en ineffektiv uttryckare kanske du vet detta från andras kommentarer. Du kanske får höra att du inte ser ut som du säger att du ser ut, att ansiktsuttrycket inte stämmer överens med hur du säger att du känner dig etc. Vi misstänker dock att de flesta ineffektiva uttryckare inte är medvetna om denna egenhet av deras.

Framstår du som äcklad när du faktiskt är arg och tycker att du ser arg ut? Eller framstår du som ledsen för andra när du är arg, eller arg när du är ledsen osv? Den ersättande uttryckaren ersätter den yttre manifestationen av en känsla med manifestationen av en annan, utan att veta att han gör detta.En sådan person tror att hans ansikte uttrycker exakt vad han känner, och han är inte lätt att avråda från detta. Till exempel visade vi ersättningsuttryckare videor av deras ansiktsuttryck när de var arga eller försökte se arga ut, och berättade för dem att de såg ledsna ut. När de tittade på videor med deras ansiktsuttryck höll de i allmänhet inte med om våra uttalanden och insisterade på att deras ansikten såg arga ut, inte ledsna. Vi kunde avråda dem först när vi visade dem att de flesta andra som såg dessa videor också kallade sina ansikten ledsna.

Har du någonsin märkt att någon del av ditt ansikte ständigt reflekterar ett spår av samma känsla, medan du i själva verket inte upplever det? Istället för att verka neutralt kan ansiktet på en fixerad uttryckare verka lätt ledsen (munhörnen något nedåtvända eller inre hörn av ögonbrynen något upphöjda), eller förvånad (ögonbrynen något upphöjda), eller uttrycka avsky (överläppen något upphöjd), eller arg (ögonbrynen något sänkta eller läpparna lätt sammandragna), eller oroliga (ögonbrynen något höjda och sammandragna). Detta uttryck för "frusen känsla" kan uppstå som ett resultat av naturens nycker. Till exempel kan en persons ansikte "designas" på detta sätt. Eller så kan det bli som ett resultat av en invanda vana att upprätthålla en lätt spänning i ansiktsmusklerna medan personen inte upplever någon specifik känsla. Människor som faller inom kategorin loop-expressorer är vanligtvis omedvetna om detta.

Inkluderar din första reaktion på nästan alla stimulanser uttryck av förvåning, oro, avsky, etc.? Always Ready Expressor uppvisar en av dessa känslor som sin första reaktion på nästan vilken händelse eller situation som helst. Hans alltid redo uttryck ersätter den faktiska känslan som kan dyka upp senare. Till exempel kan en alltid redo uttryckare göra en förvånad min när han får goda nyheter, dåliga nyheter, ett ilska provocerande uttalande, ett hot, etc. - oavsett vad som händer så dyker överraskningsuttrycket alltid upp i hans ansikte först. "Plikten" kan vara vilken som helst av de känslor som vi diskuterade tidigare, eller så kan känslorna manifestera sig bara i något område av ansiktet, till exempel i form av förvånade ögonbryn, en näsa som är rynkig av avsky, etc. n. Alltid redo uttryckare är förmodligen dåligt medvetna om sin specifika stil av ansiktsuttryck.

Den sista stilen att uttrycka känslor i ansiktet demonstreras av de så kallade uttryckarna som svämmar över av känslor. Sådana människor visar alltid en eller två känslor på ett väldigt speciellt sätt - nästan hela tiden. De upplever inte ett ögonblick en neutral känsla; känslan som överväldigar dem är en integrerad del av deras känslomässiga tillstånd. När någon ny känsla uppstår, visar sig den vara "färgad" av en överväldigande känsla. Till exempel, om en person är fylld med en känsla av rädsla, så ser han rädd ut hela tiden; om han börjar känna sig arg, kommer han att verka arg och rädd, eller, ännu mer sannolikt, kommer rädslan att överskugga ilskan, åtminstone kommer rädslan att återspeglas i den här personens utseende. Vi har mött uttryckare som svämmar över av känslor endast bland människor som upplever en akut psykisk kris eller en svår period i livet. Dessa människor och människorna omkring dem är väl medvetna om att de är överväldigade av en känsla.

Dina egna ansiktsuttryck överensstämmer förmodligen bara med några av dessa åtta stilar i minimal grad. Du kan vara en omedveten rädsla uttryckare, men bara när du är stressad. Eller så kanske du är en ineffektiv uttryckare av ilska, men bara när du har att göra med makthavare. Du kan vara en ersättningsuttryckare, men i så svag grad att det inte kommer att märkas. Alla uppvisar förmodligen en av dessa stilar svagt eller under en tid. Men för vissa människor kan en eller annan av dessa stilar visas ganska tydligt och märkbart färga ansiktsuttryck. Om detta är typiskt för dig är det viktigt att du känner till det så att du kan föreställa dig vilka uttryck andra människor kan se i ditt ansikte. Om du är en känslouttryckare eller självuppenbarare, så vet du förmodligen redan om det (liksom alla som känner dig) och därför finns det ingen anledning att uppmärksamma dig på det. Men om du kännetecknas av en eller flera av de andra sex stilarna, kanske du inte känner till det, och det är inte lätt att ta reda på det.

Den idealiska proceduren för att ta reda på denna fråga skulle vara att ta videoinspelningar av dina ansiktsuttryck i olika livssituationer och be en ansiktsuttrycksexpert att studera dessa inspelningar och ge sin åsikt om dem. Vi är dock övertygade om att en sådan bedömning kommer att vara mycket användbar för dig och att du tack vare den kommer att kunna lära dig mycket om dig själv. Även om du inte har en distinkt stil kommer du fortfarande att lära dig mycket om ditt ansikte och hur du känner igen känslor i andras ansikten.

Du kan lära dig mer om känslor och hur de visar sig i en persons ansikte och i hans beteende, vad olika känslor betyder och hur man avgör dess uppriktighet utifrån materialen.

Ett framgångsrikt porträtt kan betraktas som ett verk som verkar komma till liv. Det som gör en persons porträtt levande är känslorna som visas på det. Faktum är att det inte är så svårt att rita en persons känslor som det verkar vid första anblicken. Om du inte ritar från livet eller från ett fotografi, kan du gå till spegeln före arbetet. Du måste ta den nödvändiga formen och studera förändringarna i ditt ansikte. Känslorna du ritar på papper kommer att återspegla sinnesstämningen hos den person vars porträtt du avbildar.

Skiss

Du kan rita olika känslor bara om du har den nödvändiga basen, så det första steget i ditt arbete är en skiss. När du skapar ett porträtt är det viktigt att överväga vinkeln för att bibehålla de korrekta proportionerna av ansiktet. Rita grunderna du behöver: huvudets ovala, nacke och, om så önskas, axlarnas konturer. Rita en vertikal linje - ansiktets symmetriaxel. Dela den med en horisontell linje, ungefär i förhållandet 1:2, räknat från den övre kanten. Ögonen kommer att ligga i höjd med denna linje. Rita ögonbryn i små bågar. I mitten av den nedre, längre, vertikala delen av ansiktet finns näsan. Avståndet mellan ögonen och vertikalen kommer att vara lika med storleken på näsvingarna. Visa din mun med en något nedåtgående horisontell linje. Glöm inte att konturera öronen och hakan, så kan du börja utforska ansiktsuttryck. Känslor ritade med penna är bekväma eftersom det, till skillnad från att arbeta med andra material, kommer att vara mer lönsamt att generalisera former utan att rita allt noggrant.

Lycka

Låt oss först försöka rita känslorna hos en lycklig person. I ett entusiastiskt tillstånd förändras vanligtvis inte människors ögon, men du kan visa lätta rynkor som uppstår runt dem när du ler. För extra effekt kan du visa lätt vidgade pupiller. Ögonbrynens bågar är något upphöjda. Ett leende kan avbildas genom att böja munlinjen och lyfta de yttre hörnen av läpparna. Glöm inte veck eller, om personen du ritar har dem, gropar. När en person ler, reser sig deras kinder något och ser fylligare ut; för att göra detta, gör små nedåtböjda linjer under ögonen. Om leendet är "öppet", visa tänderna med flera vertikala linjer.

Ilska

Ett ilsket uttryck i ansiktet ges mest av ögonbrynen förskjutna mot näsryggen. De inre hörnen av ögonbrynen faller kraftigt, nästan trycker mot ögonen, medan de yttre hörnen tvärtom flyger upp. På grund av detta bildas en rynka på näsryggen, som kan visas med små vertikala drag. Ögonen smalnar av mycket i ilska, rynkor visas under dem och nära de yttre hörnen, visa dem med horisontella slag. Munnen är också viktig: du kan avbilda ett ont flin genom att rita tänder och visa nasolabialvecket med linjer - från näsvingarna till läpparnas hörn. Formen på munnen liknar en perfekt cirkel: överläppen verkar rulla sig ner i hörnen, medan underläppen bildar en uppåtgående båge. På grund av det faktum att munnen på en skrikande person är öppen, måste underkäken och hakan sänkas, vilket förlänger ansiktets ovala. Näsvingarna vidgar sig mycket. När du skapar ett porträtt av en arg person kan du skärpa ansiktsdragen något, detta kommer att ge honom lite aggressivitet.

Hån

Formen på ögonbrynen och munnen ger ett hånfullt uttryck i ansiktet. Höj ett ögonbryn med en båge, rita det andra som en våg, sänk det inre hörnet. Från sidan av det upphöjda ögonbrynet, dra upp näsvingen. Skapa ett flin genom att lyfta ena hörnet av dina läppar. På grund av detta förskjuts hela munlinjen något mot det upphöjda hörnet. Sänk underläppen så att tänderna syns något. Ett veck bildas också på kinden på den sida där leendet förlängs. Drag ihop ögonen lite och visa små rynkor runt de yttre hörnen, precis som när du ler.

Förvåning

Nästa känsla vi ska försöka dra är överraskning. Alla delar av ansiktet på en förvånad person verkar bredare och rundare än i ett lugnt tillstånd. Låt oss börja med ögonbrynen. Ögonbrynens bågar är starkt böjda, på grund av detta bildas horisontella veck på pannan. Eller så kan du höja bara ett ögonbryn, detta kommer att ge ditt porträtt ännu mer överraskning. När ögonbrynen reser sig stiger näsan med dem, så sträck den uppåt lite. Ögonen är ofta runda och breda. Munnen är något öppen, formen blir som en oval, och glöm inte att dra tänderna inuti den.

Sorg

I sorg sänker människor ofta huvudet, och för att visa detta måste du göra frontalloben på huvudets ovala lite större och trimma underkäken och hakan. Ögonen ändrar inte form, men blicken tenderar att vara nedåtriktad (visa detta genom att flytta pupillen längst ner i ögat), så de övre ögonlocken kommer att täcka ögonen lite mer och se större ut. De inre spetsarna på ögonbrynen höjs, och den återstående delen följer ögats form, går ner i en båge - detta kan visas med en kurva, en vågliknande linje. Läpparna kommer att vara tätt stängda, och deras hörn kommer att gå ner. Om personen i ditt porträtt gråter, kommer formen på hans ögon att bli smalare. Revor kan visas med en enkel linje. Spåren av tårar, som lämnar de yttre hörnen av ögonen, följer linjerna i ansiktets ovala och går ner till hakan, böjer sig runt kinderna.

Avsky

När man uttrycker avsky verkar ansiktet rynka sig, så horisontella veck kommer att bildas på pannan, en vertikal rynka kommer att dyka upp mellan ögonbrynen och en något märkbar nasolabial veck kommer att dyka upp nära munnen. Rita ögonbrynen så raka som möjligt och sänk ner dem mot ögonen, men lyft upp de inre hörnen. Ögonen kommer inte att skilja sig mycket från det neutrala uttrycket, förutom att de kommer att vara något smalare. Förakt uttrycks också genom att höja överläppen på ena sidan och exponera tänderna.

eftertänksamhet

Eftertänksamhet är det sista tillståndet som vi kommer att försöka rita. Känslorna hos en eftertänksam person är dåligt uttryckta. Människor slappnar vanligtvis av sina ansiktsmuskler när de tappar tankarna, men ögonbrynen kan dras samman i detta uttryck, vilket gör att ett veck uppstår mellan dem. Rita dem i en rak linje, men höj de övre hörnen något. Ögonen ändrar inte form, men om du ritar dem lite smalare eller helt stängda kommer detta att ge porträttet ännu mer omtanke. Du kan titta bort eller ner, bara rita cirklar av iris och pupill inte direkt i mitten av ögat. Läpparna kommer att vara något åtskilda, så se till att visa dina tänder.

Ångest

Hos en orolig person är ansiktsmusklerna okontrollerbart spända, så du måste visa vecken på pannan och under ögonen. Ögonbrynen, som i uttrycket av sorg, bildar en våg, medan ögonen är breda och runda. Dessutom kan en person som upplever ångest ha lätt vidgade pupiller. Läpparna är sammanpressade, så dra underläppen lite smalare än vanligt; vissa människor biter den, så du kan lägga till en remsa av tänder.